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4389 郭功森 寿山白芙蓉石兽钮方章
| 图 录 号： 4389 郭功森 寿山白芙蓉石兽钮方章 | |||
| 作 者： | 郭功森 | 访问量： | 2046 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 2.6×2.6×8cm | ||
| 估 价： | 0-0 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | |||
| 钤印： | |||
| 备注： | 作者简介：郭功森（1921-2004）福州东门后屿乡人。擅长人物、山水和花鸟的雕刻，能紧密结合现实生活，反映新题材。1958年聘为福建省工艺美术研究所特约研究员，后任福州市工艺美术实验工坊主任、福州雕刻工艺品总厂研究所副所长，福建省政协委员、福建省工艺美术学会副理事长、理事长，中国美术家协会会员、中国美协福建分会理事、中国工艺美术大师、福建省高级工艺美术师、福建美协副主席。福州市寿山石研究会名誉会长。尽论“工、形、质、色”—站在寿山石雕史上的郭家工 “盛世产美石，佳石筑绝艺”，若论寿山的石与艺，由来便是互为依托，相辅相成的。康乾盛世时，福建寿山石的大量开采，成就了杨玉璇、周尚均这样的雕刻巨匠，与精美绝伦的宫廷石雕艺术。民国福州赏玩印石的风潮兴盛，加之鹿目、田黄等带皮掘性石的出产，为林清卿开创“石上作画”的薄意艺术创造了先天条件。而八十年代中后期，无疑是寿山石开采史上的又一个高峰期。将军洞芙蓉、琪源洞都成坑石等绝产已久的历史名石，复矿开采。本来乏善可陈的旗降石、善伯石等旧矿种打出了李红色、金沙地等绝品。高山矿脉更是开采出了堪称寿山史上空前绝后的荔枝洞高山石。然而令人遗憾的是，当时的工艺大多却仍停留在“厂货”、“出口工艺品”的层次。工不配石的境况不仅令人扼腕，甚至今日仍不绝如缕的“砍钮”、“改工”行为，依旧是对二三十年前业界所犯错误的修正。 然而变革也在这局面中悄然孕育。站在时代的风口浪尖上，寿山石雕界的舵手—郭功森先生是最早意识到变革的艺人之一。随着与港台等地收藏家的接触，郭老意识到传统的工艺品摆件，批量生产的印钮，并不能符合高素质收藏群体的审美需求，遂逐渐改变自己的创作方向。自八十年代后期开始，郭老制作摆件的体量逐渐变小，石质更精，往文房摆件的方向发展。而雕刻的印钮，造型更为丰富多样，加强了细节的处理，与装饰性纹样的修饰。正是这种超越时代的意识与眼光，使得郭老再一次引领了寿山石雕创作的风潮。 其时，像郭祥雄、郭祥忍这样的石雕世家子弟，早已练就了一身娴熟的手艺。受父亲的影响，在创作上，郭家子弟同样求“新”求“变”。非常幸运的，年轻的他们与福州本土，甚至台湾的藏家有了深度的合作，不仅得到了大量的文献资料，更得以上手清代、民国的印钮古物，使得他们的创作风格与思路更为开阔，跨越福州本土东、西二门的藩篱，自成一格。其中的龙、凤、麒麟等传统题材，融合了本土雕刻的活泼与宫廷钮印的法度，即使称“郭氏新宫廷风”亦不为过。 “石传艺，艺又传石”，非常幸运，这批产于八十年代至九十年代的高品质寿山石，诸如将军洞芙蓉，荔枝洞高山，琪源洞堵成坑，遇到了郭家绝艺，铸就了不可复制的时代经典，而郭家的工艺，相信也会随着这批璀璨夺目的优质石材，而为藏家世代传承。 | ||
| 专场名称： | 方寸乾坤——印石篆刻专场 | 拍卖日期： | 2016-06-08 15:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2016十周年春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
