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1552 康熙帝 行书临董其昌书法
| 图 录 号： 1552 康熙帝 行书临董其昌书法 / 纸本 立轴 | |||
| 作 者： | 康熙帝 | 访问量： | 2075 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 100×30.5cm | ||
| 估 价： | 800000-1000000 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | 临其昌书。
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| 钤印： | 体元主人、万几余暇、渊鉴斋
鉴藏印：曾存内府行有恒堂 | ||
| 备注： | 备注：载铨旧藏。载铨（1794-1854），满洲镶红旗人，初封二等辅国将军，三进封辅国公，授御前大臣、工部尚书、步军统领，袭爵。为乾隆帝四代孙，道光十六年袭定郡王。平生耽好文玩陈设，传世器物皆典雅可爱。清代乾隆、嘉庆年间的大型著录文献《石渠宝笈》 中著录了康熙临摹二王以降包括智永、褚遂良、颜真卿、苏轼、黄庭坚、米芾、赵孟頫、董其昌、祝允明等名家书迹169件， 其中临摹董其昌的作品最多，有63件。从这些作品的时间分布看，康熙从少年时代开始直到晚年，对古代书家作品的学习都不曾间断。《石渠宝笈》和《佩文斋书画谱》著录了较多康熙对古代书迹的题跋，从这些提跋中，我们可以了解康熙帝对董其昌书法的推崇及其原因。康熙四十四年（1705 年），康熙在临《董其昌书滕王阁序》时有这样的感受：“乙酉春，南巡舟中颇暇，朕最喜董，其字画秀润，特临《滕王阁》。”在他看来：“华亭董其昌书法天姿迥异，其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。尝观其结构字体，皆原于晋人。盖其生平多临摹阁帖，于兰亭、圣教序能得其运腕之法，而转笔处古劲藏锋，似拙实巧。”从康熙的评价来看，他对董其昌的理解是非常到位的，他用的”“秀润”、“天然之趣”、“古劲藏锋”和“似拙实巧”等词汇正是现在书法史上评价董其昌的修辞，我们从康熙临摹董其昌的作品中也可以感受到，正是他透彻的理解，才让他能模仿出董其昌字体的风神。此作为康熙临董其昌书法，内容为宋路畅《惊雪》诗，潇洒飘逸，使转颇得董书神髓。有一种淡远平易的风格，这一点上合晋人书风。我们发现，康熙对董其昌评价的一个标准就是是否源于晋人，这个标准也让他去衡量其他书家：“颜真卿、苏轼、米芾、以雄奇、峭拔擅能，而根抵则皆出于晋人。赵孟頫犹规模‘二王’，其昌渊源合一，故摹诸子辄得其意，而秀润之气独时见本色。草书亦纵横排宕有古法，朕甚心赏。”我们可知，康熙对于晋人的推崇是显而易见的，在《懋勤殿法帖序》中谈到：“观晋人所书体尚圆润，结构天然，风采流奕，敛锋藏锷而自能雄劲，故历代重之。” 康熙帝的书学观中不仅有喜董的一面，更有尊王的一方，所以历代往往以“尊王喜董”去概括康熙帝的书学观。董其昌对于晋人的推崇也是众人皆知，他在《画禅室随笔》中自负地认为，只有米芾和他自己才能传晋人神韵，连赵孟頫都无法登晋人庙堂，对赵多有贬斥。康熙帝对董其昌的选择，不仅仅是因为董其昌是帖学的集大成者，更因为他站在一个帝王高度，希望通过书法得到江南士人及至全国知识分子认同。由书法认同到文化认同，最终达到政治认同，这是这位“千古一帝”内心的雄才大略。 | ||
| 专场名称： | 澄道——清代宫廷书画夜场 | 拍卖日期： | 2016-06-07 21:00 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2016十周年春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
