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1502 文徵明 赠启之画并题
| 图 录 号： 1502 文徵明 赠启之画并题 / 绢本 镜心 | |||
| 作 者： | 文徵明 | 访问量： | 2222 |
| 创作年代： | 1516年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 23.5×78cm | ||
| 估 价： | 4000000-5000000 | ||
| 著录： | 出版：《历代文物萃珍—敏求精舍三十周年纪念展》P74，图版18，香港敏求精舍，1990年。著录：1.《式古堂书画汇考》画卷之二十八，清刻本。2.《改订历代流传绘画编年表》P73，人民美术出版社，1963年。3.《文徵明画系年》P76，台北故宫博物院，1976年。4.《文徵明书画简表》P21，人民美术出版社，1985年。5.《吴派绘画研究》P211，江苏美术出版社，1991年。6.《历代著录画目》P22，人民美术出版社，1993年。7.《明清中国画大师研究·文徵明》P196，吉林美术出版社，1996年。8.《中国书法全集·文徵明》P277，荣宝斋出版社，2000年。9.《中国书画全书》第10册P201，上海书画出版社，2009年。 | ||
| 款识： | 东风吹春着幽谷，宿雨浮烟树新沐。斜桥曲径带流泉，白日疎篱荫浓绿。晴江隔世不隔山，百迭苍螺堕茅屋。输却长吟抱膝人，镇日临矶弄晴渌。正德丙子春三月，徵明为启之文学写并题。
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| 钤印： | 征、明
鉴藏印：真赏、贺瑗珍赏、少穆窗鉴、紫峰道人、张逸庵氏家藏、藏书画记（半印）、宝燕藏纯修见阳图书、具眼人梁泗子铭心记、真（半印）、一印残缺 鉴藏印：真赏、贺瑗珍赏、少穆目鉴、紫峰道人、张逸庵氏家藏、藏书画记（半印）、古燕张纯修见阳图书、具眼人梁泗子铭心记、真（半印）、一印残缺 | ||
| 备注： | 备注：张纯修、贺瑗递藏。张纯修，字子敏，号见阳，直隶丰润人。官庐州知府。家藏画极富，工书法，善刻印。贺瑗，字学遽，一号啸楼，湖南善化人。早年在长沙经商，后经营药业，与曾纪泽为姻亲。藏书甚富。展览：“历代文物萃珍—敏求精舍三十周年纪念展”，香港艺术馆，1990年11月30日至1991年2月10日。文徵明 赠启之画并题WEN ZHENGMING LANDSCAPE文徵明画学沈周，兼有李唐、吴仲圭、赵孟俯、黄公望笔法，山水、人物、花卉都极出色，画风细致温雅，独步一时。粗笔有沈周温厚淳朴之风，又有细腻工整之趣；细笔取法于王蒙，取其苍润浑厚的构调，又有高雅的风采。长于用细笔创造出幽雅间静的意境，也能用酣畅的笔墨表现宽阔的气势。《赠启之画并题》绘高山耸立，树木葱郁，草堂之中高士独坐。自然景色秀丽清幽，人物情态恬静优雅，表现的是隐逸环境和高士情操。构图密中有疏，山石勾勒少皴，多干笔而不见渲染，形成规整而略具装饰性，用笔尖细中带工拙，墨色干湿相间而总体清淡。文徵明笔法温润，外勾内皴线条分明，轮廓明确而富力度，但又不似李成、范宽那般刚硬浑凝，而是比较枯淡松柔，显然他是有意吸收了元四家，特别是王蒙的画风，因而形成了更为工谨严正的格调。此幅作品可以看到文氏极讲究布局构图，其匠心处处可见，树石穿插勾连一丝不苟，几乎无一随意之笔。此幅作品境界开阔，峰峦崚嶒，杂树茂密，草屋连接，水波不兴，山石皆以细笔勾勒、点缀而成，用心如纤发之细，结境却如长壁巨幛。小楷端严细劲，而诗意飞扬恣肆，横行万里，小与大，细与壮，秀与雄，竟然如此奇妙地般配于一局东坡论书有云：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”以之论文徵明的画，无疑也是适合的。《赠启之画并题》的画面色彩偏于淡雅，山石主要用笔墨作，设淡赭石色。山石画法学王蒙，承继了牛毛皴和山势繁密的画法。此种山势，呈现平面化的布置，是非自然主义的。在笔墨之外，我们看不到现实中的山，山的走向、前后、高下、凹凸都没有表现，只是着力于表现它们的重叠和互相挤压。由于画幅上疏密布置的关系，右部留白获得了伸展力，从而减少了压迫感，因此他的山石并没有显现王蒙山石的雄壮，只是显出山重峦复的崇峻。笔墨上采取了干、湿画法的重叠，但并不互相渗透，可见运用得颇为严谨。 | ||
| 专场名称： | 澄道——古代绘画夜场 | 拍卖日期： | 2016-06-07 20:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2016十周年春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
