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1512 马远 水乡清夏图
| 图 录 号： 1512 马远 水乡清夏图 / 绢本 镜心 | |||
| 作 者： | 马远 | 访问量： | 2978 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 直径25cm | ||
| 估 价： | 5000000-6000000 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | 马远。
鉴藏印：黔宁王子子孙孙永保之、澹宁斋家藏、裴氏壮陶阁藏 | ||
| 钤印： | |||
| 备注： | 备注：沐昂、李清、裴景福递藏。沐昂(1379-1445)，字景高，祖籍安徽定远。明代将领，黔宁王沐英第三子，正统十年（1445），沐昂死于云南，被封为定边伯，谥武襄。好诗文，曾收集明初寄居滇南21家诗人作品，编成《沧海遗珠》。精鉴赏、富收藏，宋元名迹，每见其藏印。如米芾《多景楼诗册》（上海博物院藏）等。李清(1602-1683)，字心水，号映碧，晚号天一居士，江苏兴化人。天启元年(1621)举人，崇祯四年(1631)进士，历任刑、吏、工科给事中，大理寺丞等职。明亡后不仕，隐居以著述自遣。着《南渡录》、《澹宁斋史论》、《澹宁斋杂著》等。裴景福(1854-1924)，字伯谦，又字安浦，号臆闇，安徽霍邱县人。光绪十二年(1886)进士，历任广东陆丰、番禺、潮阳、南海县令。民国初年，任安徽省政务长。精鉴赏，编有《壮陶阁书画录》。马远 水乡清夏图MA YUAN SUMMER REVERIE BY THE LOTUS POND马远，字钦山，兴祖孙，世荣子，逵弟。祖籍河中（今山西永济县），后祖辈随宋室南渡，侨寓钱塘，因此陈善在《杭州府志》中又称他是钱塘人。历任光、宁朝（1189-1224）画院待诏，画山水、人物、花禽，种种臻妙。虽得自家传，然能自树一帜。与夏珪齐名，时称“马夏”。以马远所绘多残山剩水，故人又称“马一角”。山石多用斧劈皴，树用拖枝，屋宇用界画，远山则用大笔渲染，空蒙迷茫，善于表现空气感，创水墨苍劲一派。又工画人物及水。今传世代表作有《踏歌图》、《水图》（皆藏北京故宫博物院）。南宋邓椿所著《画继》不载马远，元代庄肃《画继补遗》予以补入：“马远，即马兴祖之后，充图画院祗候，家传杂画，然花鸟则庶几，其所画山水人物，未敢许耳。”元代夏文彦《图绘宝鉴》也载曰：“马远，兴祖孙，世荣子，画山水、人物、花禽，种种臻妙，院中人独步也。光、宁朝画院待诏。”关于“马一角”的称谓，明曹昭《格古要论》有一段较为详细的论述：“马远师李唐，下笔严整，用焦墨作树石，树叶夹笔。石皆方硬，以大斧劈带水墨皴。其作全境不多，其小幅或峭峰直上，而不见其顶，或绝壁直下，而不见其脚，或近树参天，而远山低，或孤舟泛月，而一人独坐，此边角之景也。”这段关于马远绘画特点的评价，用在此画上恰如其分。此幅《水乡清夏图》有马远本人落款，在画面的左下角树根处，比较隐秘不易发现，而这也正好符合南宋人的落款习惯。在传世的马远团扇作品中，也都是落款在画面左下角，如台北故宫博物院藏马远《梅石溪凫图》，美国大都会博物馆藏马远《邀月就梅图》、《高士观瀑图》等。《水乡清夏图》的画面重心也在左下角，石崖上耸立一棵青松，郁郁苍苍，几乎将画面撑满，而右下角又有映衬的杂树，给人以呼应的感觉。青松下为楼阁，内有一高士端坐于三足凳上，凝神远眺，高士面前有一方桌，上面的摆设被方柱遮挡，正是“一人独坐”的情境。楼阁的右侧为一风障，所绘极为形象；楼阁栏杆之外为点点涟漪，水纹与马远《水图》之《寒塘清浅》较为近似，所谓洞庭风细，波浪如鳞，不激不怒，水天一色；最远处为云卷云舒，如生沧海。画面中的岩石都是斧劈带水墨皴，为其典型画法，与马远《踏歌图》中的巨石皴法可资比较。此作钤有“黔宁王子子孙孙永保之”印，它的主人为明初黔宁王沐英第三子沐昂，这方印多钤于宋元珍品中，如北宋米芾《多景楼诗册》（上海博物馆藏）、南宋夏珪《溪山清远图》（台北故宫博物院藏）、马麟《郊原曳杖图》（上海博物馆藏）、元鲜于枢《行书五绝诗》（北京故宫博物院藏）等。 | ||
| 专场名称： | 澄道——古代绘画夜场 | 拍卖日期： | 2016-06-07 20:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2016十周年春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
