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1521 王翚 枯木竹石
| 图 录 号： 1521 王翚 枯木竹石 / 纸本 立轴 | |||
| 作 者： | 王翚 | 访问量： | 1843 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 44×27.5cm | ||
| 估 价： | 2000000-2500000 | ||
| 著录： | 出版：《神州国光集》第十七集，神州国光社，1910年。 | ||
| 款识： | |||
| 钤印： | 石谷子、王翚之印
鉴藏印：何瑗玉印（2次）、曾藏何蘧盦处、蘧盦十年精力所聚、刘葱石藏、属有天幸得此之宝、南城潘季子延龄号健庵珍藏书画之印、郁冈居士、曾经贵池南山邨刘氏聚学轩所藏 | ||
| 备注： | 备注：1.恽寿平题跋。2.笪重光、潘延龄、何瑗玉、郭麟、刘世珩递藏。笪重光（1623-1692），字在辛，号蟾光，江苏句容人。工书善画，与王翚、恽寿平友善。潘延龄，号健庵，广东广州人。家有“松石斋”以藏画。何瑗玉，字蘧盦，又号莲身居士，广东高要人。昆玉弟。富收藏，精鉴别。郭麟（1767-1831），字祥伯，号频迦，江苏吴江人。工诗词古文，醉后画竹石，别有天趣。刘世珩（1875-1937），字葱石，号聚卿，安徽贵池人。刻有《暖红室传奇汇刻》等。3.何瑗玉题本幅并题签。王翚 枯木竹石WANG HUI OLD TREE BAMBOO AND STONE王翚能以黄、倪、吴、王为基础，上追宋人，将南北二宗的皴法合于笔端，铺展于纸上，各种皴法往往兼容并蓄。枯笔淡墨也是他的惯用手法，故而，他笔力或许不如宋人那般刚硬尖锐，但劲健中不乏柔韧，显示了一种松秀的气度 。王翚能“集宋元之大成，合南北为一手”，创立了合南宗笔墨、北宗丘壑的新面貌。当时人们把他看作是画坛一个不可逾越的高峰，被誉为“画圣”。此幅《枯木竹石》寓意高节，秀逸可爱，为王翚不可多得之佳作，裱边由恽寿平题跋。王翚与恽寿平为故知好友，时常在一起探讨画学。画中构图简洁，一山石立平坡之上，前面部落着疏竹及丛草，竹干修长，浓淡相间。山石后面即棵枯树，在秋霜的打击下，叶子也大多脱落，仅剩下数片残留枝上，但是，它那一点点残叶更加体现出前面竹子的“竹叶青青不肯黄，枝条楚楚耐寒霜”。恽寿平两次题跋，可知他对王翚的画赞赏有佳。整幅画以淡墨为主，坚石取势菱角突出，在淡墨烘染之中，间施中锋轻轻皴擦，显得坚石更加枯劲萧条。树木的画法更加简洁，寥寥几笔就把在寒霜下的枯树展现的淋漓尽致。就像恽寿平的题跋所说“妙在平淡而奇变，不能过也。妙在一树一石，而千崖万壑不能过也”。此图最妙之处在于山石枯树只是铺垫，让它们来衬托出竹子。只见几棵瘦竹挺立于石边，前后分布，迎让相宜。前边两竿的枝叶呈生长旺势，以重墨写就的竹叶参差错落，且线条锋锐有力，劲健的笔法，表现出爽利的韵味。竹节是用一小扁圆圈表示的，画叶尖的笔墨非常精巧，顿挫扭转，生意盎然。后面的竹竿上，依稀可辨的嫩叶又显现出新竹的娇影，和后面的枯树形成了明显的对比使我们更能理解画家对竹子高尚品格的赞美之情。 | ||
| 专场名称： | 澄道——古代绘画夜场 | 拍卖日期： | 2016-06-07 20:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2016十周年春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
