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1528 郑燮 竹石图
| 图 录 号： 1528 郑燮 竹石图 / 纸本 立轴 | |||
| 作 者： | 郑燮 | 访问量： | 3171 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 诗堂45×105cm；本幅170×105cm | ||
| 估 价： | 5000000-6000000 | ||
| 著录： | 出版：1.《翰墨丹青：中国明清书画品鉴》P159，山东美术出版社，2013年。2.《扬州画派精品集》P37，广陵书社，2013年。 | ||
| 款识： | 山里竹枝山外竹，一片清光、削出千条绿。江上风来转山曲，山根处处献寒玉。借问山居何日卜，笔架书床，移入篔筜谷。四月樱桃连笋热，麦仁豆瓣家家足。右调南柯子，为泳翁年学长兄。板桥老人郑燮。
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| 钤印： | 郑燮之印、爽鸠氏之官、橄榄轩
鉴藏印：桐城吴氏存德堂珍藏金石书画之印、曾在倪海槎处 | ||
| 备注： | 备注：萧平题诗堂。郑燮 竹石图ZHENG XIE BAMBOO AND STONE此幅《竹石图》画面绘几丛修竹立于岩石之前，恰如天成，呈自然之趣。修竹安排错落有致，竹竿细密却透着力量，竹叶以硬毫之笔挑、剃出来，且呈隶书之撇捺，竹干亦如篆书之笔意，摇曳而生姿。据板桥自题《墨竹图》云：“东坡、鲁直作书非作竹也，而吾之画竹往往学之。黄书飘洒而瘦，吾竹中瘦叶学之；东坡书短悍而肥，吾竹中肥叶学之。”板桥画竹从书法用笔中来，此图体现的尤为明显。高竹瘦叶撑满画面，乃以淡墨黄体瘦笔来处理；画面最重处的肥叶选择以浓墨苏体肥锋描绘，既与高竹、岩石区别开来，又加重了画面感，可谓“适其天，全其性”。《竹石图》中的石前新篁修竹数枝，瘦劲挺拔，竹干极细，但不脆弱，极其傲然。笔致灵动疏爽，竹浓石淡，浓淡辉映，妙趣横生。两竿老竹顶天立地，叶少而肥。简洁清秀，高低错落，竹有虚实，墨有浓淡，充分体现了郑燮画竹的简瘦美感。板桥画石主要自倪瓒画法而来，以简劲线条勾轮廓而不加渲染；又用斧劈皴简单皴擦，且“石不点苔”，与兰竹相得益彰，凭添雅气。岩石虽以简单的几笔皴擦出来，却给人坚挺的感觉，“秉得坚刚性”。画家在山东任县令十二年之久，屡屡为百姓兴利除弊，成绩斐然，却因得罪了当地不法商人和官员而丢了官。然而画家的铮铮铁骨却未有丝毫的改变，此处可见一般。郑板桥绘竹无粉本，依其本人所言，所绘来自对生活的观察。他是极富情趣的人，听到一只冻蝇在糊着白纸的窗棂上咚咚追逐太阳时都会两眼放光，而窗外有竹数竿，轻风徐来，倩枝摇曳，窗棂白纸上便有墨影婆娑如古皮影戏，于是他就画竹了，久而久之，便成高手。《竹石图》上下错落皆有致，留白处题诗，书法也妙，熔黄庭坚、苏东坡于一炉，掺篆、隶、楷、行各种书体的杂糅，既有峻峭纵横之雄，又有潇洒秀丽之韵，人称“六分半书”。以兰竹笔画入书，以书法用笔入画。熔真草隶篆于一炉，集诗书画于一体，独树其帜。 | ||
| 专场名称： | 澄道——古代绘画夜场 | 拍卖日期： | 2016-06-07 20:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2016十周年春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
