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1531 边寿民 花卉芦雁册（八开）
| 图 录 号： 1531 边寿民 花卉芦雁册（八开） / 纸本 册页 | |||
| 作 者： | 边寿民 | 访问量： | 2338 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 28×38cm×8 | ||
| 估 价： | 3500000-4000000 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | 1.颐公。
2.是色是香皆可画，忘人忧处最难描。苇间居士。 3.艳艳惊鸿影，遥遥秉楫歌。当君不羞赧，纵体直凌波。颐公。 4.颐公。5.坠叶一枝秋，凉风四五里。吹落红莲衣，余香犹在水。颐公。 6.分得东篱好秋色，纸窗床几静中看。寿民。 7.颐公。 8.寿民。 | ||
| 钤印： | 1.分得东篱好秋色，纸窗床几静中看。寿民。
2.艳艳惊鸿影，遥遥秉楫歌。当君不羞赧，纵体直凌波。颐公。 3.颐公。 4.寿民。 5.坠叶一枝秋，凉风四五里。吹落红莲衣，余香犹在水。颐公。 6.是色是香皆可画，忘人忧处最难描。苇间居士。 7.颐公。 8.颐公。 鉴藏印：古香、江德量印、德量私印、济阳秋史、白门陈松龄字懿斋鉴赏之印、静斋过眼、古越曹氏秋霖鉴赏 | ||
| 备注： | 备注：江德量、陈松龄递藏。江德量（1752-1793），字成嘉，号秋史，江苏仪征人。乾隆四十五年（1780）榜眼，官监察御史。承家学，好金石，尽阅两汉以上石刻，尤工八分，为时所贵。工刻印，兼画人物、花卉，以北宋人为法。藏旧拓碑版及宋刻本甚富。着有《钱谱》、《古泉志》。是色是香皆可画 忘人忧处最难描—边寿民《花卉芦雁册》赏析在扬州画派中，边寿民精于诗文书画，擅花卉翎毛，尤以画芦雁驰名于世，人称“边芦雁”。在康乾商业经济繁荣之下，边寿民多与平民阶层接触，因此他能将高雅与通俗集于一体。他特别喜好画芦雁，更有数不清的花卉、蔬果、鱼蟹、杂物等，取材范围之广可见他的视野之开阔。他虽终生隐居不得志，金农却对其称赞有加，“每至淮阴必访其波上之宅，心知其乐而不能去也”；高凤翰把他比作当世边鸾，可见赞誉之高。边寿民的绘画风格上可分两种类型，一为水墨写意，多绘芦苇、螃蟹、鳜鱼、牡丹等；另一类用淡墨勾轮廓，再以干笔皴擦，以表现阴阳向背，多有立体感与空间感。边寿民画雁在元明两代画法的基础上，着重吸收了“青藤白阳”的大写意画法，以成自家面貌。他笔下的鸿雁不论何种情态，都与芦荻相伴，他对芦雁形态的把握与了解，对章法的拿捏，皆恰到好处，他曾说：“画不可拾前人，要得前人意”。此册页共八开，其中两开绘芦苇鸿雁，芦苇的线条多为书法用笔，鸿雁水墨挥洒；动与静相呼应，俯仰有致。芦苇摇曳生姿，一只鸿雁昂首向天，一只俯首觅食，雁的头部与尾部为浓墨，雁身略淡，嘴与爪染色，以干笔数道画出浅滩之意。其中两开绘荷花，皆为水墨，浓墨与淡墨相间，更衬出荷花的高洁，题诗“吹落红莲衣，余香犹在水”。一开绘萱草，水墨淋漓，颇为可观。两开牡丹虽不着色，亦极为有神，得徐青藤之真传。两开菊花，其中一开绘瓶中菊，多雅趣，可以明显看出对吴昌硕的影响。边寿民喜题诗，书学钟太傅与东坡，此册题诗多自然之趣，清新可喜，使画面更添诗意。他的画品与人品，在扬州画派中是独具风采的，赢得生前身后名。蒋宝龄在《墨林今话》中赞其：“善泼墨写芦苇，创前古所未有，江淮间好事者多学之”。秦祖永《桐阴论画》说他“笔意苍茫，飞鸣游泳之趣，一融会毫端，极朴古奇逸之致，有大家风度”。今日观之，边寿民确实天才高迈，画入神品，题以诗或词，各极风趣之美。他对海派以及近现代写意花鸟的影响，对花鸟题材的开拓至今仍值得时人学习。 | ||
| 专场名称： | 澄道——古代绘画夜场 | 拍卖日期： | 2016-06-07 20:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2016十周年春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
