拍卖预展
>北京匡时2016十周年春季拍卖会>畅怀——古代书法夜场>正文
上下翻动拍品时锚点
1469 张瑞图 草书桃源行
| 图 录 号： 1469 张瑞图 草书桃源行 / 绢本 手卷 | |||
| 作 者： | 张瑞图 | 访问量： | 2436 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 31×610cm | ||
| 估 价： | 8000000-9000000 | ||
| 著录： | 出版：《宋元明清中国古代书画选集（一）》，P134-135，保利艺术博物馆编，2010年。 | ||
| 款识： | 王摩诘《桃源行》。张长公瑞图。
| ||
| 钤印： | 文学侍从之臣、张瑞图印
鉴藏印：虞臣（2次）、黄英 | ||
| 备注： | 张瑞图 草书桃源行ZHANG RUITU CALLAGRAPHY IN CURSIVE SCRIPT张瑞图出身寒门，却自幼聪颖过人，其启蒙老师林天咫是大思想家李贽之后，这样良好的教育背景使他年轻时即以善书名世。1603年，张瑞图举于乡，后以殿试第三名进士及第。官至礼部尚书，晋建极殿大学士，加少师。退出朝野后，隐居晋江青阳下行故里，生活恬淡，优游田园林壑，忘情山水，经常往白毫庵中与僧人谈佛论禅，以诗文翰墨自娱，留下大量书法及诗歌作品。所作《村居》、《庵居》等六言诗300余首为世人传诵。在中国书法史上，晚明是一个具有里程碑意义的时期。此期作品在形式上开始大幅长轴的探索，在内容上一扫不激不厉、庄重典雅的传统范式，而代之以激越奇崛的气象，名义上师法古人，实则别出心裁，洋溢着创新精神。晚明书风带着它强劲的革新气息冲击着长久以来婉丽书风一统天下的格局。张瑞图正是这个时期最有创造性的书家之一，时人将其与邢侗、米万钟、董其昌并称为“晚明四家”。而后人则将他和王铎、傅山、黄道周、倪元璐归类为晚明最具创造力的书法家。他的书法奇崛直硬，用笔猛利劲峭，以折代转是其区别于晚明其他书家的最主要标志。这种使转方法让后世的书法评论家几乎找不出其书法渊源，清代秦祖永《桐阴论画》所言：“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径。”其行草书参杂章草笔法，用笔横撑竖戳，笔势矫健跌宕，章法字密行疏，奇崛纵横，一扫元明秀媚书风，如一泓清泉，令人耳目一新。他“解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝”，别出心裁。用笔多侧锋，横截翻折激荡跳跃，“剑走偏锋”更显锋芒凌厉，使其书方多于圆，无媚姿亦无俗气。时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。清人梁巘《承晋斋积闻录》曰：“圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”《评书帖》又曰：“瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王（王铎）、张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”近世书学大盛，对张瑞图书作的褒赞也甚可观，沙孟海《近三百年的书学》叹道：“明季书学极盛，除祝允明、文徵明年辈较早，非本篇所能说及的外，余如张瑞图、孙克弘等，并不在董其昌下。”此卷书王维《桃源行》，行笔稍缓，气势遂壮，笔笔沉稳，力量一贯到底。避免了习见的尖利，一变而为圆厚。但书写至卷末，他那种激昂腾跃的个性又沛然笔底，往往一笔数行，如哀弦急管，声情俱集，将他的个性、情绪以及功力发挥到了极致。在张瑞图传世书法中，这是一卷至为精彩的力作。 | ||
| 专场名称： | 畅怀——古代书法夜场 | 拍卖日期： | 2016-06-07 20:00 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2016十周年春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
