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3701 斗彩张骞乘槎纹茶盅
| 图 录 号： 3701 斗彩张骞乘槎纹茶盅 | |||
| 作 者： | 访问量： | 1649 | |
| 创作年代： | 清康熙 | 类 别： | |
| 规 格： | 直径9.1cm | ||
| 估 价： | 1200000-1500000 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | “大清康熙年制”三行六字楷书款 | ||
| 钤印： | |||
| 备注： | 来源：1.柏煊书斋珍藏2.仇炎之旧藏说明：清圣祖康熙帝玄烨（1654-1722）一生励精图治，临位御宇六十一年，以勤戒奢，每年万寿节均低调举行，严禁庆贺礼仪。唯一例外的是六十岁大寿，全国官民自发给康熙帝做寿，规模空前。康熙六旬万寿节在五十二年（1713）三月十八日，为了这个意义非凡的万寿节，宫廷内外均竭力筹备，于此之前一年，郎廷极榷陶江西，精心制作一批寓意吉祥，质量上乘的瓷器上供御用。《陶雅》有载“仁庙六旬万寿，所制瓷品颇多，盘碗碟盏，花鸟虫鱼，几于无美不备。”此斗彩“张骞乘槎图”茶盅当是郎窑专门筹备康熙六十大寿之献礼。其造型轻盈优美，荡漾出一种阴柔婉约之气。胎薄如纸，坚致白皙，釉质温润莹泽，至为可爱，青花幽靓而雅洁，彩料绚丽又清新，画笔生动，娇丽无匹。画中红日远升，仙鹤翱翔，寿山福海之中，张骞斜坐槎上，素冠云履，长须宽袍，双目凝视手中书卷，安详而自得。而槎下波涛翻滚，富具动感，一动一静之衬托令人渐入佳境。槎舟瘿节累累，屈曲之致。槎尾悬挂红彩葫芦，似随风摆动。两碗纹饰高度一致，惟以张骞所系之腰带色彩为别，一红一绿甚为巧妙。正合“贮玉液而自畅，泛银汉以凌虚”之佳境。自元以后，“张骞乘槎”被广泛使用在各种工艺品的装饰之上，目前所知最早以“张骞乘槎”为工艺品题材是元代著名的冶银工匠朱碧山所制的银槎，今见藏于北京故宫博物院。至明中后期，犀角雕刻艺术中亦屡屡出现。而其作为瓷器上的纹饰可以追溯到为元代磁州窑彩绘罐，官窑瓷器最早见于成化一朝，九十年代在珠山御器厂遗址成化地层曾出土青花婴戏图大碗，其内心图案为“乘槎图”，此例一开，后世官民窑瓷器中亦喜此纹饰，以崇祯时期描绘最精，入清以后，则所见甚少。为何郎廷极选用“仙槎图”装饰献寿之礼，而舍弃常见寓意长寿的灵芝、仙鹤、松柏之类不用呢？这与康熙皇帝个人品味与生活态度密切有关。其执政六十一年中曾十次拒绝臣工和外藩上表尊号的行为，其中康熙六十年三月十八日，群臣最后一次上表请上万寿节尊号，“上不许，曰：加上尊号，乃相沿陋习，不过将字面上下转换，以欺不学之君耳。本朝家法，惟以爱民为事，不以景星、庆云、芝草、甘露为瑞，亦无封禅改元之举。现今西陲用兵，兵久暴露，民苦转输。朕方修省经营之不暇，何贺之有？”由此可见康熙皇帝一贯务实求真的性格，郎廷极深知其由，故回避了通俗的贺寿题材。同时，此碗纹饰隐喻“凿空西域”，使得西北各部归顺，边疆安定，江山永固，这是康熙皇帝晚年最大的心愿。此前康熙皇帝就曾三次亲征西北，平息暴乱。故此献礼正是郎廷极知君之深，投君所好的明证，肯定会得康熙皇帝所喜爱。六旬万寿节之献礼为郎窑所出之名品，存世精少，目前所见康熙御瓷依据纹饰、款字之特点，我们仍能分辨出这批献礼瓷器的其中一些，但是它们在康熙所有御瓷之中所占比例极少。由于献礼，每个种类纹饰均非批量烧制，当时数量之少以对计量，能留存至今者则更见珍贵。此茶盅保存完好，完美无瑕，令人叹为观止。 | ||
| 专场名称： | 天工开物——瓷玉工艺品精品夜场 | 拍卖日期： | 2016-06-07 19:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2016十周年春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
