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3764 掐丝珐琅缠枝莲纹梅瓶
| 图 录 号： 3764 掐丝珐琅缠枝莲纹梅瓶 | |||
| 作 者： | 访问量： | 1379 | |
| 创作年代： | 清雍正 | 类 别： | |
| 规 格： | 高20.8cm | ||
| 估 价： | 2500000-2800000 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | “雍正年制”两行四字楷书款 | ||
| 钤印： | |||
| 备注： | 说明：雍正时期的铜胎掐丝珐琅十分稀少，尤其是带本朝款的，查《养心殿造办处活计清档》记载，雍正时期制作的掐丝珐琅总共只有二十八件，其中仿制明代景泰年间的十二件，仿西洋珐琅两件，时作十四件。而带雍正款的珐琅在各大博物馆极为罕见，目前博物馆中仅存两件，可见Beatrice Quette在他的文章Inscription and Marks, Cloisonne Chinese Enamels from the Yuan, Ming and Qing Dynasty,纽哈芬及伦敦，2011年，页25.提及雍正帝钟爱铜胎、瓷胎画珐琅，极为少制作掐丝珐琅器，并提及雍正掐丝珐琅署款者之一，台北故宫“绿地凤耳豆”，Quette 曾引用，出处同上，页25，并刊于《明清珐琅器展览图录》，台北，1999年，图版29.此件豆器形不但凸显雍正朝工匠之巧技，更完美迎合雍正帝的高雅品味，其底部书写四字年款的款与本品款一致；而另一雍正署款的掐丝珐琅瓶，则印有雍正四字年款的，藏于美国麻萨诸塞州春田市George Walter Vincent Smith Art Museum,其款识与Quette出处同上，页26.本品外形做梅瓶式样，造型取自宋元瓷器，线条流畅优雅，唇口、丰肩、收腹、撇足，底款刻“雍正年制”两行四字楷书款，其款识与瓷器珐琅彩之制式相同，当视为宫廷造办处“珐琅作”出品。本梅瓶样式修长纤巧，秀丽风格与雍正朝器皿相符。颈部饰如意云头纹，肩膀、腹部掐丝出缠枝莲纹，掐丝粗细均匀，轮廓线条富有弹性，枝蔓卷曲自然，莲花瓣丰腴，是以掐丝代替笔锋双勾而成，考验工匠手头功夫，非一般工匠能为，最能代表清中期顶尖工艺。其设色以绿松石色为地，深绿做枝叶，浅绿、娇黄、蓝紫填出卷曲的嫩枝条，莲花敷红、白、绿及紫、白、黄两种颜色的花卉，不同颜色之莲花相邻，同色莲花则相间，设色布局极为考究。其珐琅料色泽明艳纯净，红则明艳、黄则娇嫩、绿则清新、紫则深邃，体现雍正时期掐丝珐琅之用料至纯。珐琅料填色亦严谨仔细，不似清晚期将料彩填涂出轮廓，且不同颜色之间混合相杂，而本拍品纹饰清晰纤丽，非仿品之粗糙能比拟。据学术界关于雍正掐丝珐琅少见款识之状有一说，即雍正皇帝对其成品不到十分满意者便不署款，而本件拍品之所以署款必然在其工艺及审美上皆达到雍正皇的帝要求而为之，可见此件掐丝珐琅梅瓶之精美程度。掐丝珐琅自元代由外域携来便在中华大地落地生根，华美工艺与铜器庄严厚重之感恰与封建皇朝之至高权威一致，明代景泰年为其快速成长期，因其广泛生产又精美绝伦，故世人称之为“景泰蓝”以赞颂景泰年间掐丝珐琅工艺，明晚期因战事频繁此种工艺一度断绝，康熙皇帝即位后在宫中见前朝所遗留景泰蓝后一度被惊艳，而后命工匠研究前朝工艺，重新振兴，此种工艺才得以继承。时至雍正一朝，景泰蓝工艺已基本恢复，而雍正帝仍然不满，逐命造办处珐琅作重新研究掐丝珐琅，但能得雍正帝心意者甚少，故能流传下的数量不多，署款者几乎不见，而本品正能反映雍正朝掐丝珐琅最为顶尖的工艺，其工艺性、学术性皆不可忽视。掐丝珐琅，又名景泰蓝，在明清宫廷之中为皇家重器，仅皇帝一人可享用掐丝珐琅制品，其余大臣一律使用瓷器，可见在当时掐丝珐琅的品级高于瓷器。然而民国之后，因世道不济，旧皇朝制度破灭，器物之规章制度不复存在，市场中掐丝珐琅的地位逐被瓷器取代，价格亦底于瓷器，然时至今日因古代文档资料逐步健全，掐丝珐琅之学术研究得以发展，恢复昔日光辉，其以繁缛精巧之工艺、灿烂炫目之质地、荣华富贵之气质再次征服世人。来源：CZERNY'S，2011年12月11日，Lot186（封面） | ||
| 专场名称： | 天工开物——瓷玉工艺品精品夜场 | 拍卖日期： | 2016-06-07 19:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2016十周年春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
