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2603 谭华牧 春游
| 图 录 号： 2603 谭华牧 春游 / 布面油画 | |||
| 作 者： | 谭华牧 | 访问量： | 1688 |
| 创作年代： | 1960年代 | 类 别： | |
| 规 格： | 30×40cm | ||
| 估 价： | 180000-220000 | ||
| 著录： | 《失踪者的踪迹：谭华牧》，岭南美术出版社，2006年，P45 | ||
| 款识： | |||
| 钤印： | |||
| 备注： | 展览：失踪者的踪迹：谭华牧，广东美术馆，广东，2001年来源：得自艺术家家属1895年出生的广东台山人谭华牧，1919年9月考入日本东京美术学校西洋画科，师从藤岛武二。1924年6月取得毕业资格。回国当年，曾与留东同学何三峰、陈士洁在广州创办私立“主潮美术学校”。此后，历任上海艺术大学西画系主任兼教授、上海新华艺术大学及上海美术专科学校教授、广州市立美术学校教务主任兼西画科主任。广州沦陷，流亡澳门；抗战胜利后任广东省立艺术专科学校美术科教授。40年代末期，谭又重赴澳门从事美术活动，曾在当地名流何贤担任名誉会长的“澳门美术研究会”中担任名誉副会长。谭华牧在东京美术学校洋画科的指导教师是藤岛武二（1867-1943），他是近代日本美术史中著名的印象主义者，从谭氏的作品来看，藤岛刚直、华丽的印象派风格没有给他留下明显的影响，藤岛的影响，很大程度上只是一种学理上的引导。大正后期异彩纷呈的艺术氛围和追求个性自由的时代取向，对谭氏的艺术趣味选择的决定性意义，更为重要。在谭氏某些风景画中，有塞尚的影子，但马蒂斯甚至夏加尔的投影显得更为清晰。谭华牧的同乡关良与丁衍墉选择的折衷主义方向，也可以说是他们亲历其境的日本经验另一种形式的模仿。从这个角度来看，落实在谭氏绘画中的弧线构形以及通过大量的弧形组合实现柔美、细腻的节奏追求的风格特征，与其说得自八大山人一类传统画家的启发，倒不如说得自大正末期的日本美术的经验。但总的来说，与关良以及丁衍墉不同，谭氏艺术的兴趣中心主要还是在风景画，他更乐于描绘置身其中的周边环境，用一个游离于主流社会的旁观者的热情去体验他生活的时代的节奏。虽然他也绘画人物，但他似乎从来也没像藤岛更没有像他的同辈人如余本一样用严谨的写实主义笔法去精心刻划人的形象。“人物”在他的笔下经常是点缀风景的符号；即使是一些纯粹意义上的“人物画”，那些可以作为身份或性格确认的形象特征对他来说似乎都是次要的，他要追求的是构成某种特殊氛围的节奏和融入其中的情绪。在他的作品中经常出现的那个离群索居、行于街头巷尾或遥远的地平在线的独行者的形象，很容易使人想起《我自己：肖像风景》（1890，布拉格国家美术馆藏）中的鲁索。这个不断重复出现的人物，恰恰正是谭氏对自己在生活中被派定的角色及其社会身份归属无可奈何的自我确认。这种明显疏离20世纪中国美术主流的趣味选择，既贴近谭氏恍惚若即若离的生存状态，客观上，也有效地促成了谭氏趋于稚拙、柔美的抒情风格的自我完善。谭氏留给后人的不是辉煌的“业绩”，而是直到被发现以前仍然处于尘封状态的速写、素描、水彩和油画。从偶尔见于题记的数据来看，除了少数油画完成于澳门，这些大都画于50年代后期至60年代中期，它们是潭氏晚年生活在广州的见证。这里有都市街景、城郊农村集体化生活场面，还有东湖公园寂寞的长凳、慵懒的垂柳、喧闹的红领巾和仍然保持着某些殖民地文化特征的广州沙面包括澳门黑沙环的孤帆远影…… | ||
| 专场名称： | 西风东渐：早期绘画与现代艺术专场 | 拍卖日期： | 2016-06-06 16:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2016十周年春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
