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1855 张瑞图 草书诗卷
| 图 录 号： 1855 张瑞图 草书诗卷 / 绢本 手卷 | |||
| 作 者： | 张瑞图 | 访问量： | 1913 |
| 创作年代： | 1623年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 引首30.5×80cm；本幅32.5×594cm；题跋32×70cm | ||
| 估 价： | 8000000-10000000 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | 天启癸亥重录，长公瑞图。
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| 钤印： | 张长公、张瑞图印、挥毫落纸如云烟
鉴藏印：五常鉴为精品、兰圃氏珍藏 | ||
| 备注： | 备注：1.张宗祥题跋。张宗祥（1882-1965），现代学者、书法家。谱名思曾，后慕文天祥为人，改名宗祥，字阆声，号冷僧，别署铁如意馆主。浙江海宁人。建国后任西泠印社社长、浙江图书馆馆长等职。2.张五常题引首。张五常，1935年出生于香港。国际知名经济学家，新制度经济学和现代产权经济学的创始人之一。兴趣广泛，擅书法，精鉴藏。释文：万历甲寅，余与魏道冲太史同使滇南，道冲先一月行，至清浪，有闻苗警诗题壁间，慨然有投笔请缨之怀，年后至，亦率尔有作，亦各言其志也。君问黔中道，群峭摩天碧。中间通一线，俯仰乾坤窄。风雷藏晦暝，龙蛇露不测。地阴犹自可，况有苗夷厄。信书不如无，空言干羽格。此物天不余，其理谁能识。毒雾之所蒸，烈火之所炙。趫捷过损，坚韧同皮革。其来无形声，其去无踪迹。强弩与毒矢，莫敢当射的。汉人助青孢，摇手谢不敌。獒甲与铁戈，儿戏亦何道。官人礼数殊，徒步理则一。从此西南去，君应得亲历。旧掩今未干，新血濡犹滴。已去有何罪，壮士鲜完璧。盖余千金袍，此行同一掷。 夫闻此言，体颤面无色。我闻古贤训，素法有夷狄。彼如欲我财，莫穷于词客。一二笔札外，倒囊任所择。彼如欲我袍，正襟更鸣镝。腐儒无所用，弃捐何足惜。况仗天子威，丑类未敢逼。山鬼虽跳泽，我心无怵惕。努力向前去，感怀命夙昔。虽有忧生嗟， 不雅只君。非误挂朝簪，何缘走于役。利害不足惊，物理可叹息。晚明书法不再只是一味的追求晋唐，而是在此基础上，强调表现个性，抒发宣泄个人的情绪。在张扬个性，开放思想的大潮中，涌现出一大批极具个人风格和创新精神的人，其中最具有标志性的人物，便是张瑞图。从此幅作品可以窥见，张瑞图的书法作品是主张抒发个人感情的，并把这种特点融入到其自由的人生写意当中。这也可以看作其书法创作的理论基础。在李贽“童心学”的影响下，张瑞图在此幅作品的创作中，突破了传统观念的束缚，表达了自我的率真性情，这也恰好表现出当时整个社会标新立异的社会风尚。在此幅作品中，其结字繁密紧致，用力劲健。起笔湿重，字形上大下小，左右崎侧，多以险怪的形式成形，一反传统的结构，塑造出特殊的和谐美感。在章法上，此幅作品大气磅礴，一气呵成，一次沾墨，写枯方止。张瑞图把当时甜腻的书风摒弃干净，在刚强质朴中提炼美感。张瑞图是反对传统帖学的，同时也不是一味的追求二王书风。在此幅作品中，其多以侧锋行笔，把前人繁琐的行笔方式简化，是以其笔画多是“平面”的，线条的粗细变化不大。其入笔多是顺锋，在行进中渐渐加重笔力，进而达到点画果断厚实的效果。其行笔结字几乎没有圆润的线条，而是多用刚硬的方折，锋角毕现，尖笔刺目。清代梁巘在《承晋斋积闻录》里就曾说：“明季书学竞尚柔媚，王、张二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。” 正是张瑞图这种独标气骨，力矫积习的创新精神，影响了之后的一大批书家，他这种锋芒毕露，丑怪奇特的书风为清代碑学的兴盛铺平了道路，其强烈的个人风格对当代书坛亦有深远影响。 | ||
| 专场名称： | 畅怀——古代书法夜场 | 拍卖日期： | 2016-12-06 21:00 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时十周年秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
