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2607 林风眠 打渔杀家
| 图 录 号： 2607 林风眠 打渔杀家 / 纸本彩墨 | |||
| 作 者： | 林风眠 | 访问量： | 2917 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 68×67cm | ||
| 估 价： | 1800000-2800000 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | 签名：林风眠 | ||
| 钤印： | 林风眠
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| 备注： | 中西调和之路：林风眠和关良林风眠、关良两位中国早期的艺术家，他们都曾以中国戏曲元素为题材进行了大量的艺术实践。他们早年留学西欧、日本，对欧洲现代艺术进行刻苦钻研与学习，同时他们都具备深厚的中国传统文化修养，在各自的艺术实践中自觉地走上了体现民族文化精神的艺术之路。在运用传统文化资源进行创作的过程中，形成了各自不同而独具特色的艺术风格。他们的艺术主张与艺术实践为中国的现代艺术做出了巨大贡献。林风眠的艺术风格一直贯穿着他调和中西的艺术追求，作品气息深邃而幽远，简淡而丰厚，具有浓郁的装饰意味和现代气质，作品蕴含了着独特的东方艺术意韵。关良的艺术风格则是在传神写意的中国艺术思想指引下，体现着传统艺术带给他的那份独特的东方美学的审美意趣。其作品率真稚拙，具有一种天然之趣。在20世纪初期，五四文化运动风起云涌的浪潮下，他们为寻找中国现代艺术的道路，远赴欧洲、日本学习西方的现代艺术。同时因为他们对中国传统文化有着深厚的修养，才能以高屋建瓴的心胸去择取西方文化艺术的精髓，以他们独到的认识与领悟对中国传统的艺术形象和艺术元素加以整合转换，吸收了多元化的现代艺术观念，创作出很多优秀的作品。他们的艺术创作为中国现当代艺术道路提供了可资借鉴的艺术范本。林风眠以其独特的绘画风格奠定了他在近代中国美术史上的主要地位，他的人物画作品在中国传统典型绘画特色的基础上充分融入了西方的构成方式—立体主义，同时还吸收了德国表现主义的情感表现方式，可谓融汇中西，贯穿古今。1952年，时年53岁的林风眠移居至上海南昌53号，开始闭门埋首作画，以异常执着的精神探寻着绘画艺术之道。他常欣赏京剧、越剧，期间创作了大量的戏剧人物画，由此其表现和探索的主体转为了戏剧、戏曲题材人物画。戏剧、戏曲是中国传统文化的奇葩，京剧乃中国的国粹，对京剧人物的表现在绘画史上也是数不胜数。关良乃是林风眠京剧人物画的老师，但在此基础上，林风眠还融入了西方立体主义成分，使得画面独具面貌。这一时期正值林风眠“中西融合”风格的初步发展时期，他笔下的人物开始有了西方立体主义的变形和切割的成分出现。《打渔杀家》中就体现出了他对新风格的探索，西方立体主义的构成方式在此开始显现出来。林风眠对于中国传统民间美术有很好的吸收和借鉴，作品中也经常有皮影和剪纸效果的人物出现。在戏曲人物题材的作品中，林风眠常以西方绘画方式来表现有显着中国民俗特色的人物画，形成了一种雅俗共赏的画面效果，这是对其“中西融合”思想的补充和发展。1951年林风眠在写给学生的一封信中提过：“看了旧戏之后，一场一场的故事人物，折叠在画面上，我的目的不是求物、人的体积感，而是求综合的连续感。”林风眠绘画中的“连续感”就是其画面所体现的主题。在林风眠作品中，戏剧人物在舞台上的动态表现所体现出的连续感是极其鲜明的。一系列京剧人物作品的画面上有丰富的动态表现，人物抬手的姿势、歪头的表情使整个画面呈现出了一种鲜活的生命力。林风眠的风格开始发生显着变化是在70年代以后，从那个时期以后他绘画作品中的构成方式就发生了完全的变化，画面充斥着立体主义的色块、人体的拼接等。林风眠将中国传统文化中的京剧人物以西方表现主义、立体主义的构成方式表现在画面上，充分体现出了林风眠“中西融合”的画风。那种明显的色块组合，那种人体和背景相交融的画面色调，都给中国艺术界注入了新鲜的活力，这种纯粹西方式的构成方式和徐悲鸿的写实主义人物画所呈现给我们的画面效果是截然不同的。林风眠的绘画可谓是融汇中西、贯穿古今。他中西融合的画风偏向于西方表现主义和立体主义。林风眠绘画的成就以及在中国美术教育上的贡献已经不容赘言。文化交流的大趋势亘古不灭，艺术上中西融合的探索也必将会继续进行下去。 | ||
| 专场名称： | 体物／状物——现当代纸上作品专场 | 拍卖日期： | 2017-06-03 15:30 |
| 拍 卖 会： | 匡时2017春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
