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2658 吴大羽 绿韵

绿韵

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图 录 号: 2658 吴大羽 绿韵 / 布面油画
作 者:吴大羽访问量:2960
创作年代: 1980年作类 别:
规 格:53×39cm
估 价: 6800000-8800000
著录:
出版:1.《中国新派绘画宗师吴大羽师生展》,大未来画廊,台北,1996年,P.1432.《吴大羽》,大未来画廊,台北,2006年,P.82~833.《大未来文化主体性的新东方美学》,大未来画廊,台北,2007年,P.774.《吴大羽》,人民美术出版社,北京,2015年,P.114
款识:
钤印:
备注:展览:1.大未来北京画廊开幕展,大未来画廊,北京,2007年2.抽象中国,大未来画廊,北京,2007年3.吴大羽个展,大未来画廊,北京,2007年4.绝代风华—杭州艺专,大未来耿画廊,台北,2010年势象与彩韵:吴大羽的抽象之境Visual Manner and Rhyming Color:The Abstract Construction of Wu Dayu林风眠曾著文称世上有两种类型的艺术家,一种为人生而艺术,另一种为艺术而艺术。前者指取材于社会,与人生功利直接有关的题材的艺术;后者则专注于艺术语言的探索与表现。按此划分,吴大羽可算是典型的“为艺术而艺术”的艺术家。“他沉醉于色彩关系中,沉醉于写意和抽象的表现语言之中,沉醉于如何将客观物象之美与自己的主观感受融为一体并诉诸于艺术之中。就纯艺术探索而言,吴大羽是油画形式语言探索的先驱者”。吴大羽鲜明而卓越的艺术个性面貌,逐步被中国美术界所发现和认识,正如邵大箴先生所说:“他游刃有余地把早期现代派的一些观念和技巧与中国传统艺术有机交融,创造出独树一帜的富有个性和现代感的油画艺术。”这些富有个性和现代感的艺术,主要出现在1978-1988年之间,即闵希文在他回忆吴大羽先生的文章中所称的其晚年的“辉煌十年”。事实上,吴大羽在这后期十年中,形成了以抽象艺术为主线的油画探索之路。吴大羽这十年的作品,存世作品较为集中,相关的评论和研究资料表明,当前美术界对于吴大羽的关注,"势象”和“彩韵”,构成了吴大羽后期艺术抽象之境的核心因素。前者侧重于造型形象部分; 后者则侧重于造型语言部分,两者在吴氏艺术中互相综合。而两者的结合,正是体现了吴大羽后期艺术的核心特质。“势象”一词是吴大羽先生自己创造的,吴冠中先生在回忆时,对这个词作了他对该词的理解。“象形象,融进了势的运动,也就是说人间形象在心魂的翻腾中被吞吐,被变形了。”吴大羽先生拥有深厚的国学功底,他的书法造诣相当出色,其书风洒脱,变化多端,在其晚年作品中,这种写意笔法中内含的书法化用笔使得其晚年作品呈现出与其他现代派大师不同的面貌来。吴大羽先生曾有诗云:“余亦存余梦,飞光嚼彩韵。” 这里,势象化作了无音响的韵致,是静止的舞蹈美,是无迹可求的佳句,而这一切,都是节奏化、音乐化了的绘画,“彩韵”,是对其绘画韵致、气韵的最佳注脚。他晚年一直居住在阁楼中,很多画作都来自于他在阁楼窗几上的四季所感。著名的《滂沱》就是大雨天的窗景,而《绿韵》与《滂沱》有着相似的色调,但色度更纯,色彩更响亮,许是江南夏季草木葱郁的晴天之印象。画面统摄于一种蓝绿的色调,厚重而浓郁,但其间黄色与白色的细笔触又起着提亮和透气的重要作用。笔触有急缓,笔敛而意在。心中的意象融进了书法气势的力量。使得看似平淡的画面多了许多令人玩味的韵致。在此,吴大羽极大的发挥了油画语言的艺术感染力,将中国传统艺术运用线的能力,特别是中国的写意观念与手法,运用在了油画创作中,也使得他的作品匠心独运,进入一个更高层次的境界。
专场名称:踏浪彼岸——中国二十世纪现代艺术专场拍卖日期:2017-06-03 16:00
拍 卖 会:匡时2017春季拍卖会拍卖公司:北京匡时国际拍卖有限公司