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2666 曾一橹 寺前古松
| 图 录 号： 2666 曾一橹 寺前古松 / 布面油画 | |||
| 作 者： | 曾一橹 | 访问量： | 2608 |
| 创作年代： | 1945年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 57.7×47cm | ||
| 估 价： | 350000-550000 | ||
| 著录： | 签名：一橹 1945 | ||
| 款识： | |||
| 钤印： | |||
| 备注： | 来源：欧洲私人旧藏作为中国油画第一代的垦荒者，曾一橹早年留法，学成归国后，回到北平艺专任教。他毕生都在追求艺术，其求学从艺的生涯，以及这段容易被遗忘的艺术历史，折射了中国现代美术发展的探索路径。近年来对国立北平艺专时期的艺术历史以及吴大羽等人的重视和研究，使大家将目光开始关注到那些曾经被遗忘的早期探索的画家们，如吴法鼎、李毅士、王悦之等等。通过对于国立北平艺专的历史还原，通过此活动空间中得到应有的经典定位，使得这些国立北平艺专的相关艺术资源丰富性得以体现，也使得相关名家可以被重新审视以及发现。在这其中曾一橹也是一个不可忽略的个案。曾一橹，又名以鲁，是中国民主同盟成员。受毛泽东鼓舞于1919年留学法国，考入巴黎美术专科学校。留法期间，他曾与吴大羽、林风眠、李金发、刘既漂、王代之、唐隽、林文铮等人在巴黎发起组织了霍普斯学会。霍普斯学会在法国史特拉斯堡的莱因阿宫举行了第一次“中国美术展览会”，受到巴黎媒体的关注，巴黎各大报，无处不登载其事。参展者有林风眠、徐悲鸿、李金发、刘既漂、王代之、唐隽、吴大羽以及曾一橹等人。此次博览会也是中国现代美术在国际舞台上的首个展览，博览会画册以及海报均有曾一橹题签，蔡元培着序。他们抱定了为国人创造有生命的艺术作品的信念。在海外成功打响了“中国现代美术”第一枪之后，面对国内还处于起点的美术教育现状，曾一橹爆发了强烈的报国之心。1927年7月，武昌艺专于战后恢复办学，借此，曾一橹回到了祖国，投身祖国美术教育工作。1929年，在蔡元培等人的积极努力下，在政局相对稳定后，经过漫长筹备，由教育部主办的“第一届全国美展”在上海举行。这是中国历史上首次由政府出面举办并定名为“全国美展”的规模宏大的艺术展览，中外观众近十万人。受蔡元培、徐悲鸿的邀请，曾一橹参展了第一届全国美展西洋画部分。同年，他还成为了国立北平艺专教师中的一员。由于曾一橹的相关文献已知他的油画作品传世极少，那么这件1945年于北平艺专任教时创作的作品，便显得更加难得。在这幅作品中，他运用了一些中国传统艺术中的元素，如在色彩上，土红的运用，使画面微微透着敦煌色彩的韵味，绿、红、灰这三种颜色构成了色彩典雅、舒适、传统的画面意象。在构图的透视上，追求“平”的画面感，使画面展现出充分的表现力。而书写式的绘画方式更加体现出其中国元素的文化传统，画面中下方三棵松树以及远处风景的描绘，画家使用总结、归纳概括式的造型来表现，近处松树的枝干，用连贯流畅的笔力塑造成型，进而突出主体对象松树的灵动、粗犷、以及丰富的变化。同时在光线处理上结合西方印象派的画法，使整个画面统一在温和的色调中。曾一橹的作品既具东方文化内涵，又富含西方艺术形式的印象派的美。他把早期现代派的一些观念和技巧与中国传统艺术有机交融，创造出别具一格的富有个性和现代感的油画艺术。油画意象的艺术表现是借鉴了中国传统写意的文人画的精髓。曾一橹的油画艺术用舶来艺术样式诠释了中国传统文化精神，在结合西方现代艺术形式语言的同时，创作出具有中国气派东方格调的油画意象之美。 | ||
| 专场名称： | 踏浪彼岸——中国二十世纪现代艺术专场 | 拍卖日期： | 2017-06-03 16:00 |
| 拍 卖 会： | 匡时2017春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
