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1943 董其昌 节临黄庭各种
| 图 录 号： 1943 董其昌 节临黄庭各种 / 纸本 手卷 | |||
| 作 者： | 董其昌 | 访问量： | 2369 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 本幅28×354.5cm；题跋28×182.2cm | ||
| 估 价： | 3000000-4000000 | ||
| 著录： | 著录：1.《古缘萃录》卷五，邵松年，光绪上海石印。2.《历代流传书画作品编年表》P122，上海人民美术出版社，1963。3.《董其昌年谱》P208，上海书画出版社，2006。 | ||
| 款识： | 临李北海。董其昌。
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| 钤印： | 松年之印、伯英甫
鉴藏印：李鼎、枫亭居士、俨斋秘玩、子孙永保、醒斋真鉴、梅花里、钱樾所藏、李定洛书画记、庆麐之印日利千万、钱氏收藏、抚棠珍藏 | ||
| 备注： | 备注：1.刘墉、皇十一子永瑆、邵松年题跋。2.王鸿绪、钱樾、邵松年递藏。3.钱樾题签条。说明：1.王鸿绪（1645-1723），清代官员、学者、书法家。初名度心，中进士后改名鸿绪。字季友，号俨斋，别号横云山人，华亭张堰镇（今属上海金山）人。康熙十二年进士，授编修，官至工部尚书。一生精于鉴藏书画。书学米芾、董其昌，具遒古秀润之趣。为董其昌再传弟子。2.钱樾（1743-1815），字黼棠、抚棠，浙江嘉善人，清朝大臣。乾隆三十七年（1772）进士，选庶吉士，授编修。典陕西乡试，督四川学政。直上书房。两典江西乡试，督广西学政，累擢少詹事。嘉庆四年，还京，仍入直。骤迁内阁学士、礼部侍郎，督江苏学政。十年，擢鸿胪寺少卿，督山东学政。累迁大理寺少卿、内阁学士。母忧归，服阕，引疾不出。二十年，卒。3.邵松年（1848-1923），字伯英，号息盫，江苏常熟人。室名澄兰堂、兰雪斋。光绪九年进士，历任会试同考官、河南学政。富藏书画碑帖。工小楷、能画。着有《古缘萃录》、《虞山画志补编》等。董其昌 节临黄庭各种DONG QICHANG CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT在东方美术史上，书画皆重视临摹，临摹即取法，或临摹自然，或临摹古人，是继承传统的不二途径。《四体书势》中所言“盖睹鸟迹以兴思也。因而遂滋则为之字……”便是摹仿自然。崔瑗在《草书势》中说：或凌邃拔栗，若据高临危，旁点邪附，似埃螂而抱枝。绝笔收势，馀缀纠结；若山蜂施毒，看隙缘巇；腾蛇赴穴，头没尾垂。在艺术的道途上，董其昌始终介于出入古今之间，他一方面提倡入古，同时又提倡“独野性灵，不拘格套”。他从不对立，却善兼容，具有一种海纳百川的胸怀，用一种比较温和的态度把“入古”和“家法”结合起来。黄庭坚在《书草老杜诗后与黄斌老》说：“初以周越为师，故二十年抖徽俗气不脱。”董其昌在《画禅室笔记》中谈到：“初师颜平原多宝塔，又改学虞永兴，以为唐书不如晋魏，遂仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。凡三年，自谓逼古，不复以文征仲、祝希哲置之眼角，乃于书家之神理，实未有入处，徒守格辙耳。”可见古人觉得取法乎上的重要性，亦知时人浅近，不足取法。“淡”的精神和气质，如繁华落尽后的率真，也为董其昌及其时代文人所追求和向往。在董看来，古人处处皆淡。董其昌和陈继儒都说过同一句话：“字可生，画不可熟。字须熟后生，画须熟外熟。”此语应与苏拭所说“精能之至，反造疏淡”所指相通。晚明尚禅之风，也正是董其昌“字须熟后生”理念提出的时代语境。从中国书法发展史本身来看，“字须熟后生”之论，也是晚明士人对于明初台阁体的一种文化反思。所以，书法之变，势在必然。最为可贵的是，他一生临古而能自立家法，其书法临摹观即是他书法理论与实践的核心所在。他用一生的际遇与智慧，坚定而沉缓地实现了他的艺术。 | ||
| 专场名称： | 畅怀——古代书法夜场 | 拍卖日期： | 2017-06-04 21:00 |
| 拍 卖 会： | 匡时2017春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
