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1824 董其昌 仿倪瓉《溪山亭子》
| 图 录 号： 1824 董其昌 仿倪瓉《溪山亭子》 / 绢本 立轴 | |||
| 作 者： | 董其昌 | 访问量： | 2674 |
| 创作年代： | 1615年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 90.5×32cm | ||
| 估 价： | 1000000-1200000 | ||
| 著录： | 出版：《中国民藏文物鉴赏丛书·书画宝鉴》P69，人民美术出版社，2006年。 | ||
| 款识： | 乙卯冬仲写云林笔，玄宰。
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| 钤印： | 董其昌印、太史氏
鉴藏印：伍氏南雪斋藏、正心诚意斋印、汉波铭心之品、区汉波藏、庚春眼福 | ||
| 备注： | 备注：1.伍元蕙、区汉波旧藏。伍元蕙（1824-1865），更名葆恒，字良谋，又字俪荃，号南雪道人，广东南海人。家藏巨富，刻有《南雪斋藏真帖》、《澄观阁摹古帖》。区汉波，香港近代收藏家，室名“正心诚意斋”。2.苏庚春题签并题裱边。仿倪瓉《溪山亭子》LANDSCAPE AFTER ANCIENT MASTERS中国山水画在五代即已成熟，荆关董巨确立的山水之格更是照耀千古，成为后人广泛学习的对象。入宋之初的李成、范宽更是发扬光大，遂为一代宗师，及至稍后的郭熙诸人更是将山水画向前予以推进。也正是因为到达了写实的高峰，因此画风日渐转变，从高山远景到一边一角，当时的文人亦对绘画有所贡献。苏轼推崇王维画法，开写意之风，米芾绘云山图，皆对后世影响深远。到了元代，在赵孟俯的倡导与实践下，文人画兴起并终成规模，元四家的画风被后世顶礼膜拜，奉为金科玉律。明末董其昌推出了南北宗论，开辟了文人画的新天地。董其昌的绘画以山水见长，宗王维、董源、巨然、二米和元四家，以墨韵幽雅、意境深邃取胜，而不求形似。董其昌作画构图并不落入古人的程序，而且用墨更为一绝，逸笔草草之中，满纸生趣盎然。董其昌不仅长期生活在江南，而且足迹遍至湖南、湖北、福建、江西、山西以及北京等地。群峰缥缈的武夷山，云雨变幻的潇湘，波涛翻涌的赤壁，米癫流连忘返的金山，都给董其昌的绘画创作以灵感。董其昌的特别，在于他善用遒劲的笔法，去描绘出多变的云烟雾雨，去捕捉大自然的宁静，使得他笔下的山水，更为超然自得。此幅《仿倪瓉溪山亭子》董其昌自署“乙卯冬仲写云林笔”，即是仿自本专场倪瓒《溪山亭子》，甚为难得。乙卯即万历四十三年（1615），董氏时年六十一岁。董其昌将一河两岸式的高远构图变通为平远之景，近景画松柏茅亭，远山隔水相望，意境空疏寂廖。画家以侧锋运笔，仿倪氏折带皴法。借用《画史绘要》评价董其昌之语用来评论此画，正合其论：“山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。”董其昌的一生为后人留下了大量的书画作品以及题跋、诗文集，影响深远。他的书法早年学颜真卿，后博采众长，自成一家，影响深广，开一代风气，成为清人广泛学习的对象。理论上他不求形似，强调自我之面貌，把画分南北宗并扬南贬北，总结了前人之绘画轨迹。在画艺实践上，他更是孜孜不倦，以自家笔法去描绘多情的山水，在秀润之境中，多寄予诗意和暇思，领一代之风骚，成后世之顶礼膜拜的偶像。 | ||
| 专场名称： | 澄道——庞氏家族藏古代书画夜场 | 拍卖日期： | 2017-06-04 19:30 |
| 拍 卖 会： | 匡时2017春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
