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1862 宋人 大慧宗杲自赞像
| 图 录 号： 1862 宋人 大慧宗杲自赞像 / 绢本 立轴 | |||
| 作 者： | 宋人 | 访问量： | 3042 |
| 创作年代： | 1134-1137年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 79×38.5cm；30×430cm | ||
| 估 价： | 10000000-12000000 | ||
| 著录： | 出版：1.上海博物馆编《千年丹青：日本中国藏唐宋元绘画珍品•一》P97，东方出版中心，2010年。2.上海博物馆编《千年丹青—细读中日藏唐宋元绘画珍品》P211，北京大学出版社，2010年。3.上海博物馆编《翰墨聚珍：中国日本美国藏中国古代书画艺术•二》P39，上海书画出版社，2012年。4.京都国立博物馆、东京国立博物馆编《禅—化心为形—临济禅师1150年、白隐禅师逝世250年纪念》P45，日本经济新闻社，2016年。著录：1.日本重要文化财《佛日庵公物目录•诸祖顶相》，南北朝时代贞治二年(1363)写本。2.《镰仓圆觉寺的名宝》P112，五岛美术馆，2006年。3.京都国立博物馆、东京国立博物馆编《禅—化心为形—临济禅师1150年、白隐禅师逝世250年纪念》P347、434，日本经济新闻社，2016年。 | ||
| 款识： | |||
| 钤印： | 宗杲之印 | ||
| 备注： | 展览：1.“千年丹青：日本中国藏唐宋元绘画珍品”，上海博物馆，2010年9月29日至11月23日。2.“禅—化心为形—临济禅师1150年、白隐禅师逝世250年纪念”，京都国立博物馆，2016年4月12日-5月22日。3.“禅—化心为形—临济禅师1150年、白隐禅师逝世250年纪念”，东京国立博物馆，2016年10月18日-11月27日。备注：1.大慧宗杲自题画赞。2.大慧宗杲《题无相居士像赞》(《大和文华馆所藏品•图版目录•绘画书迹(中国•朝鲜篇)》第44件)、《致无相居士尺牍》(东京国立博物馆藏)落款与本拍品一致。3.日本圆觉寺佛日庵、大德寺瑞峰院旧藏。4.东京国立博物馆藏有天保十一年（1840）藤养长摹本《大慧宗杲自赞像》。关于大慧宗杲的自赞画像THE FIGURE OF BUDDHA南宋初期提倡“看话禅”，而激烈地批判“默照禅”的禅林大宗师一一大慧宗杲（1089-1163）的自赞画像，近年在日本发现了。此画为绢本着色的挂轴装裱，画心长78.8Cm、宽38.5cm。像主身着偏绿灰色的袈裟，盘腿、右手持竹蓖坐在黑色高背椅上。拄杖靠在椅子的右侧，鞋子整齐地放在踏板上。人和椅子的布置均朝右侧倾斜，背景没有画任何东西。作品全体残破，特别是画的中心部分脸部的绢残缺，有绢的部分也已是后人的補笔。但可庆幸的是端坐着的中年僧侣那炯炯有神的目光还保留着。画像上端题“似马不马、似驴不驴、请高着眼、普贤文殊”、“祖元写真、乞赞”、下面按“宗杲之印”朱文印，印的中央有“宗杲”的署名，之下有花押。画了大慧宗杲的像，并向大慧求赞的祖元，是福建长乐人，绍兴四年（1134）归依在福建洋屿开菴的大慧，同年成为大慧的法嗣。所谓的洋屿発明者13人之一，这个传记在《嘉泰普灯录》卷一八、释晓瑩《罗湖野录》卷二中可以得到证实。祖元在归依大慧之前，初礼福建雪峰山慧照庆予，后又依佛心本才，并都取得了嗣法的资格，然而在大慧看来，只是默照枯坐是进入了邪道。一天，大慧说“三世诸佛不知有、狸奴白牯却知有”的话，追问3、4次，祖元终于脱离迷津，恍然大悟。于是大慧在很短的时期内，将包括祖元的十三个弟子一一开悟，关于这个时期，《大慧普觉禅师年谱》绍兴4年（1134）的条中说到居洋屿菴，“未五十日，得法者十三辈”。大慧自身在《四卷本大慧普说》卷三、方敷文请普说中说“从三月初五至三月二十一，一连打发十三人”。并且祖元大悟，成为大慧法嗣最早也是绍兴四年，三月五日之后的事情了。大慧和祖元在一起的时期，可能局限于大慧在福建主持的阶段，这个时期并不是很长。根据年谱，大会在福建的日子仅限于绍兴4年（1134、四十六岁）二月到绍兴七年（1137、四十九岁）五月。这年的五月初离开福建泉南的大慧七月中旬到达临安，之后活跃于宗教界的最高舞台。而祖元在福建连江县的福严菴，绍兴已巳（19年）春，做了浙江雁荡能仁寺主持，没有和大慧一起去临安的可能性相当高。有关本图的制作，在年谱中可以找到值得注意的记载。绍兴六年（1136、四十八岁）十月，走访了住在泉州云门菴的大慧的李汉老、吕居仁、郑尚明三个人，命莆田郑元亮画大慧的画像，大慧自题而付与郑尚明。郑是俗人，一时痴迷于默照禅，在大慧的教诲之下脱离迷津。作者：西上实，日本著名明清书画学者，原任京都国立博物馆学艺部部长京都大学客座教授，现为京都国立博物馆荣誉研究员。千年丹青 传世唯一—南宋高僧大慧宗杲的自赞画像大慧宗杲为北宋末年、南宋初期杨岐派禅师，杨岐派在他的手上被推至最高峰，宋孝宗御赐他为“大慧禅师”。他的禅法，对后世禅宗形成深远的影响，南宋理学也深受影响。此幅《大慧宗杲自赞像》作为现存最早的有像主自赞的画禅僧肖像画，非常珍贵，有其不可替代的历史 价值、文物价值，再加上其简洁的描写手法，充分地体现了北宋末、南宋初期中国肖像画的高度的绘画水准，更增加了它的艺术价值。一、大慧宗杲的生平大慧宗杲（1089-1163），俗姓奚，字昙晦，号妙喜，又号云门，谥号普觉禅师，宣州宁国（今属安徽）人。为南宋著名禅宗大师，临济杨岐派第五代传人，提倡看话禅，而且是南宋前期对金主战派的代表人物。有《大慧语录》、《正法眼藏》、《大慧武库》等作品传世。宋徽宗宣和六年（1124），宗杲至开封天宁寺，依止于圜悟克勤禅师门下，参学开悟。圜悟克勤禅师以其所著《临济正宗记》付嘱之，并令宗杲分座说法，因而名震京师，成为杨岐派第五代传人。靖康元年（1126），被赐紫衣，并赐号“佛日”。入南宋，宗杲于绍兴七年（1137）受宰相张浚之请，住持径山寺，人称“径山宗杲”。宗杲与礼部侍郎兼权刑部侍郎张九成关系友善，两人结为方外之宾，对右丞相秦桧都不肯阿谀逢迎。绍兴十一年（1141），张九成到径山拜访并问道于宗杲，在谈论时事政局时，宗杲作诗曰：“神臂弓一发，透过于重甲，衲僧门下看，当甚臭皮袜！”秦桧听说后，认为是在影射他与金人投降和议，于是罗列张九成、宗杲“谤讪朝政”的罪名加以迫害，宗杲被追回度牒，流放到衡州。绍兴二十年（1150），秦桧眼见宗杲的跟随者甚多，心有猜忌，又将宗杲流放至梅州。一直到绍兴二十五年（1155）秦桧死后宗杲才被赦还，隔年恢复僧服，住杭州灵隐寺。绍兴二十七年（1157），张浚向朝廷举荐，宗杲再主径山，创“看话禅”。绍兴二十九年（1159），宗杲上表乞退，离山至四明育王寺，朝廷先后派人至四明，召使还径山。绍兴三十一年（1161），建径山明月堂后隐退。隆兴元年（1164），宋孝宗即位，召见宗杲，赐号“大慧禅师”。同年圆寂，寿七十四岁，谥“普觉禅师”。二、大慧宗杲的影响径山禅寺最初大兴牛头禅法，后来大慧宗杲禅师奉旨住持径山万寿禅寺，开创了径山寺的全盛时期，两浙名僧咸集径山，成为天下丛林。后有临济宗巨匠蒙庵元聪、无准师范、虚堂智愚等著名禅师先后住持弘化，盛传临济杨岐，被当时佛教界尊为天下禅宗祖庭。有历代帝王、显贵、诗人、墨客及求法僧人纷至沓来，使得径山禅寺一时之间达到了鼎盛。大慧宗杲提倡看话禅，他鼓励学者起疑情，以疑情参究公案，而得到开悟。宗杲认为，修行必须在生活之中，反对远离尘世，独自修行。他大力排斥当时流行的“默照禅”，认为它会造成学者终日只知静坐，是在“断佛慧命”、“堕在黑山下鬼窟里”，有默无照，是邪禅。因此，大慧宗杲大力倡导和完善“看话禅”，进一步把禅推向了社会；他还主张释儒融合，并且把宗教实践与忠君爱国的世俗理想紧密结合起来。也正是这种创新和结合，才使得南宋以后的禅宗长盛不衰，至今仍是佛教的主流之一。由于看话禅的广泛流行，使禅僧与文人士大夫的关系也日益亲近，连最激烈辟佛的朱熹也受到宗杲禅师的影响。朱熹十八岁时，自称在他的书箧中，“惟《大慧语录》一帙而已”。朱熹和大慧宗杲的弟子密庵道谦（开善道谦）之间，有一定的来往。朱熹曾写信给道谦，信中说自己曾经“蒙妙喜（宗杲之号）开示”有关“狗子无佛性”的话头。宗杲将学佛与忠君并论，把忠孝节义当做自己思想体系的组成部分，这些思想对当时一些诗人与士大夫影响很大，比如陆游等人。陆游有些诗歌表现出宗杲强调的“在日常生活中有真如的显现”的境界，同时陆游受到宗杲“看话禅”影响，主张“文章切忌参死句”的诗学理论，他还亲自写过《大慧禅师真赞》：“平生嫌遮老子，说法口巴巴地。若是灵利阿师，参取画底妙喜。”三、大慧宗杲的存世墨迹据《大慧宗杲及其著述在日影响之研究》一文，大慧宗杲的存世墨迹有《尺牍》（东京都昌山纪念馆藏）、《尺牍》（藤田美术馆藏）、《法语》（东京都静嘉堂藏）、《与无相居士像赞》（大和文华馆藏）、《与万寿才长老尺牍》（兵库县香雪美术馆藏）、《与性禅侄尺牍》（东京都昌山纪念馆藏）、《与演教头法属禅师尺牍》（东京国立博物馆藏）、《致无相居士尺牍》（东京国立博物馆藏）、《答杨教授》等。以上九件作品中，两件被指定为日本国宝，五件为重要文化财。其中，除大和文华馆藏的《与无相居士像赞》是题跋外，其他都是书札与偈言之类；而题于《大慧宗杲自赞像》的赞文又是为自己的画像而作，此中意义，非《与无相居士像赞》可以比附。在台北故宫博物院举办的“文艺绍兴—南宋艺术与文化”大展里，展出了东京国立博物馆藏的大慧宗杲《与无相居士尺牍》，其中的解读如下：“此为信简纸本墨书，为大慧放逐于梅州时，寄给友人无相居士的书信。书成年代约在绍兴二十至二十一年之间。无相居士，名邓靖，字子立，与大慧的交情深厚，是拥戴大慧禅的护法居士之一。此书写于南宋初期，米芾书风影响极重，通幅笔致富于气势，用笔纵逸，墨色浓郁，乃大慧宗杲的传世书迹中之重要名迹。”四、《大慧宗杲自赞像》的价值与流传早在唐代，日本僧人空海（774-835）就入华求法，从长安青龙寺惠果（752-805）受秘法，回日本传密教，称“真言宗”。尊惠果、金刚智、善无畏、不空、一行为五祖，并携归李真画《真言五祖像》，今藏京都教王护国寺，这其中《不空像》保存良好，可谓是早期的顶相。之后，又有日本僧人圆尔辨圆（1202-1280）入宋，持《无准师范像》回国，后为临济宗开山，今藏京都东福寺。禅僧的画像被称为顶相，因宋代流行肖像画题材，而禅宗把肖像画作为传教工具，在图样上使其趋于形式化，后来又将自跋顶相赠予弟子作为嗣法证明。在《大慧年谱》中，有多例大慧应弟子请求在自己的画像上题跋的记载。如绍兴六年（1136），泉州云门庵李汉老、吕居仁、郑尚明拜会大慧的时候，即请莆田郑元亮绘像，大慧题赞。可惜今日幸运存下来的只有这一件《大慧宗杲自赞像》了。《大慧宗杲自赞像》应为宗杲在福建时期所作，即自绍兴四年（1134）二月至七年（1137）五月，应弟子枯木祖元之请所题之，画像与题跋为同时所作。画中人物披着灰绿色袈裟，盘坐于黑色长脚高背蝉椅上，右手持竹篾，椅子右边挂着手杖，踏脚上放着鞋子。人物和座椅均面向右侧，背景留白，虽然人物在整个画面中比例不大，但是构图巧妙，将人物至于如此的空间中显得格外夺目。宗杲的面部虽有破损，但仍能感觉到人物炯炯有神的目光，传递着主人公坚毅的性格。《大慧宗杲自赞像》流传至日本的具体时间不详，或为绘制之后由东渡者携来，但至少不会晚于南宋。2006年，在日本五岛美术馆举办的“镰仓圆觉寺的名宝”的展览中，展出了一件日本南北朝时代贞治二年（1363）《佛日庵公物目录》，其中第一类的《诸祖顶相》的第一件即为《大慧自赞》，这卷目录是在1320年的目录基础上于1363至1365年重新修订的，是宋元画流传日本的最早的藏品目录，书中提到了38幅中国绘画，记录了中国画家的名字，包括牧溪与宋徽宗；而这份记录恰恰可证《大慧宗杲自赞像》赴日时间之久远。此作后藏京都大德寺瑞峰院，其中藤养长于日本天保十一年（1840）五月又据原作临摹了一幅，现藏于东京国立博物馆，对于有些残损的原画而言，也是一个很好的参照。 | ||
| 专场名称： | 澄道——古代绘画夜场 | 拍卖日期： | 2017-06-04 20:00 |
| 拍 卖 会： | 匡时2017春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
