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1874 金农 大宛良驹
| 图 录 号： 1874 金农 大宛良驹 / 纸本 镜心 | |||
| 作 者： | 金农 | 访问量： | 2647 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 95×40cm；96×41cm；34.5×50.5cm | ||
| 估 价： | 6000000-7000000 | ||
| 著录： | 出版：1.《中国名画集》（第八册），龙文书局，大正二年（1913）。2.《晋唐宋元明清名画大观》，中华书局，1935年10月。3.《扬州八家画集》，台北文化艺术公司，1971年。著录：1.《冬心先生题画记》，同治壬申（1872）潘氏桐西书屋刻本。2.《冬心题画跋》（美术丛书），黄宾虹编，1911年。3.《扬州八怪现存书目》，江苏美术出版社，1991年。 | ||
| 款识： | 杭郡金吉金。
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| 钤印： | 冬心先生、金农印信
鉴藏印：金巩伯精鉴印、金城临过 | ||
| 备注： | 备注：附金北楼、王梦白此幅临摹作品。清代进入康乾盛世，经济比较繁荣，社会日加兴盛。当时在扬州画坛活跃着金农与郑板桥、黄慎等人，他们都特别强调师法造化，努力从大自然中撷取灵感，形成属于的自己绘画语言。他们所走的路，与清初四王吴恽拉开了距离，形成了自己特别明显的面貌，多生拙秀逸，随手拈来，而能见其心志，多有寄托；在扬州创造了属于自己的画派，并被最广大的民众所接受。这其中以金农修养最为广博，不仅好诗文创作，精金石碑版鉴赏，且擅长八分书、治印、刻砚，而尤以书画名动天下。金农的书法多向金石学习，他对汉隶情有独钟，曾作《飞白歌》，可见他的独特见解。他的笔画忽粗忽细，波画尤多以肥钝浓厚粗笔为之，将隶体行书化，朴拙而具古意。不仅在书法演变上具有重要意义，又给当时传统而保守的帖学书坛以冲击。金农的绘画造型奇古，用笔朴拙，笔下对象无不孤诣独绝，脱尽时流习气。尤其题材领域之广，当时罕有匹敌者。其用力最勤而造诣最精者，当数梅、竹、佛、马及自写真，并且都能体现出一种“以意为画”、“意造其妙”的精神来。他的笔下不见高山大川，多是小品写意，可谓雅俗共赏，别有一番味道。他的绘画也多是诗书画合一，绘画中多独具特色，有文人画的奇趣。《大宛良驹图》用笔雄俊，别开生面。观其画如置身于古骨刺之地，金农特赋诗一首，以示其寄寓。此画为金农摹唐人画马之作，得意之馀并题诗数句于画上“以告世之爱马者”。唐代国势隆盛，继北朝尚武之风，鞍马题材绘画盛极一时，韩干、韦偃等名家辈出。金农的鞍马画继承唐人，能在韩干等人写实的基础上又注重意象，将笔墨的表现形式加以适当的夸张、变形，这使得他笔下的马既具备了唐人画马的烈性与彪悍，又显示出金氏画马“迥立阊阖生长风”的俊逸风骨。此画墨色浓淡相交，拙朴厚重的线条色勒出马的风韵，天马威武、强壮、俊逸、飘洒的形象跃然纸上。金农的字得力于《天发神谶碑》和龙门造像等碑，融合汉隶、魏楷，画中书法用笔方正、棱角分明、结构紧凑、体势欹侧是其楷书中的佳作。秦祖永《桐阴论画》评金农的画“涉笔即古，脱尽画家习气”，此画足可为铁证。此画历经多位名家收藏，且数次着录出版。在金农传世的作品中画马的题材可谓凤毛麟角，目前仅见南京博物院藏的《牵马图》、香港虚白斋藏《独马》轴，以及大阪市立美术馆的《骅骝图》轴三件。著名美术家、艺术活动家金城先生当年主持成立古物陈列所将皇宫藏画公开展示，并鼓励当时画家临摹历代名迹，此画就经金城收藏，并视之珍宝且亲自临摹过，著名画家王梦白先生有幸见到此画后也悉心临摹。因此此件《大宛良驹图》可称的上中国鞍马题材绘画中的不朽名作。 | ||
| 专场名称： | 澄道——古代绘画夜场 | 拍卖日期： | 2017-06-04 20:00 |
| 拍 卖 会： | 匡时2017春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
