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1883 吕学 秋山访客图
| 图 录 号： 1883 吕学 秋山访客图 / 绢本 立轴 | |||
| 作 者： | 吕学 | 访问量： | 2457 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 323×129.5cm | ||
| 估 价： | 600000-800000 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | 海山吕学。
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| 钤印： | 吕学之印、海山 | ||
| 备注： | 吕学 秋山访客图吕学，字时敏（一作毓），号海山 。乌程（今浙江湖州）人。清初画家，活跃于康熙时期。张庚《国朝画征录》说他“工人物佛像天尊及驼马，名甚盛，学者宗之”；《图绘宝鉴续纂》则称其“善写照，见之俨然，生气欲动。更精人物山水，遇兴濡毫，度越流品，名噪一时”。吕学画作流传较少，对于其生平事迹文献记载不多，但他在当时却是很有影响力的画家，且从学者甚多。从公私收藏的情况来看，吕学款的作品约有40余件，但其中颇多可商榷者。作为技艺精湛的画家，吕学与当时派驻江南的朝廷大员过从甚密。李之芳平台湾，吕学为其作《奏凯图》长卷，张庚形容其作“千军万骑，陈师案屯，骈部曲列校队，铠甲光明，旗仗清肃，洋洋大观也”。吕学传世作品中还有两卷是为郎廷极所作，分别是绘于康熙三十六年（1697）的《茗情琴意图》（山东省青岛市博物馆藏）和康熙四十二年（1703）的《渔樵耕读图》。郎廷极（1663~1715年），郎永清子。任江西巡抚时，督造官窑瓷器，釉色鲜丽，即举世闻名的“郎窑”。两卷均有郎廷极题跋，其中《茗情琴意图》是吕学为郎廷极所作行乐图。从文献和传世画作来看，吕学在当时交往的朝廷大员均为在江浙一带任职的汉族高官：李之芳被召回京后官拜文华殿大学士兼吏部尚书，被尊为“阁老”，是当时汉族中职位最高的官员；而朗廷极出身汉八旗郎氏，初以门荫入仕，后累得擢升，其父族兄弟也多身居要职。吕学为这些朝廷要员所绘的作品往往呈现出极强的针对性，画的内容不是某一具体事件、人物细致精准的描绘，就是择取投其所好的题材，总体上偏向写实细腻的风格。《秋山访客图》尺幅极大，长323.5厘米、宽129厘米，这一尺寸在现存的吕学画作中极少见，只有作于康熙四十四年（1705）的《商山四皓图》（苏州博物馆藏）尺幅（长333厘米、宽124厘米）略与此卷相当。《秋山访客图》右上有吕学“海山吕学”名款和“吕学之印”、“海山”两方印，无年款、受画人和收藏信息。吕学名款具有较高辨识度，从现存作品来看，主要有行书（行草书）和楷书两种面貌，尤以行书款最为多见。往往自署“海山吕学”，其中“海”、“山”二字作合文，左为“氵”，右则“每”、“山”相连，“每”字中竖与“山”前缀画几乎合为一笔。从名款写作习惯来看，与康熙二十二年（1683）的《松鹿老人图》（天津市艺术博物馆藏）和康熙四十年（1701）的《水阁观梅图》（浙江省湖州市博物馆）较为接近，初步判断此幅应是吕学早年到盛年时期创作的作品。《秋山访客图》近景处二劲装骑手顺山道打马而上，石阶的尽头是一处雅致院落，二层的阁楼中，一高士正临窗读书。院落背依的小山像屏障一样隔开村落和廊桥，暗示其避世隐居。而与书阁隔水相望的，是一位执杖前行的文人，小书童双手捧琴紧随其后。或许是被读书声所吸引，明明已转过山腰，他却还回首望向书阁方向。这处院落和阁中高士显然是此幅焦点所在，而画幅的另一焦点则是位于左侧山巅之上的古寺。与通常山水画中语焉不详的佛寺不同，这座寺院的结构被描绘的非常清晰：整组建筑依山势而建，大体为二进院落，佛殿、经阁错落，七级佛塔在院中一侧。这种将佛塔置于寺院内的布局方式相当古老，甚至可追溯至南北朝时期，与画中寺院结构最为接近的是始建于东晋的金山寺。金山寺位于江苏镇江的金山之上，清朝时与普陀寺、文殊寺、大明寺并称四大名寺。不仅如此，诸多历史故事甚至神话传说与此寺关联。金山寺历史悠久，作为江南名山，不仅是文人墨客着意描绘的对象，历代也有众多画家以它为题材进行创作，如旧题李唐的《大江浮玉图》、文徵明《金焦落照图》等，甚至金山和金山寺的图像通过《京口三山志》这类印刷形式流传。或许吕学此幅《秋山访客图》正是借金山寺之实景，写某位权贵的隐逸之思。 | ||
| 专场名称： | 澄道——古代绘画夜场 | 拍卖日期： | 2017-06-04 20:00 |
| 拍 卖 会： | 匡时2017春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
