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1375 詹僖 行书“醉足”
| 图 录 号： 1375 詹僖 行书“醉足” / 纸本 立轴 | |||
| 作 者： | 詹僖 | 访问量： | 1706 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 24×45cm | ||
| 估 价： | 100000-120000 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | 仲和。
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| 钤印： | 詹仲和 | ||
| 备注： | 品藻：诚如最早发现詹仲和的重要，并撰文介绍的东京大学教授铃木敬（1920-2007）所言，詹所作之“（墨竹）图，不逊吴镇等正统墨竹画家之风韵，书则承袭子昂正系、蕴含生彩之秀作”；学者海老根聪郎（1938-）亦认为，詹仲和在日本书画史上，扮演了从宋元逐渐转型到元明的先驱。无论是作为明代书家之一的专题性研究，还是探究赵孟俯传世书迹的相关延伸，詹仲和作品的重要性，自不在话下。然而，本邦所藏詹仲和传世作品，明确者不过寥寥数件，其中，以上海博物馆所藏《王彦明寿序》最为闻名。在此情况下，日本传世的十余件詹仲和作品，正可作为“他山之石”，提供学界进行更详尽的研究。根据日本学者海老根聪郎的研究，此十余件作品中，有五件属于匾额一类。入明的日人，何以求书横额，则可能与当时日本新建筑样式“书院造”的确立有关。而将求得横额，悬于庵堂、书斋、静室之门楣，也随之盛行。此五件中，除鹿儿岛县志布志市大慈寺所藏的“大树庵”外，其余“梦庵”、“贮春”、“真照”等作品，目前皆下落不明，未能一赌实物。而本件新发现的“醉足”，与“大树庵”风格相近，应为同一成熟时期之力作。根据江户初期的鉴定名家古笔了荣（1607-1678）所开具的鉴定书（“极札”），亦可知“醉足”原先为匾额之形制，江户时代以后，为便于收藏，遂重装为挂轴。铃木敬：《詹仲和笔墨竹图（图版解说）》，《美术史》21，1964年9月。海老根聪郎：《詹仲和：伝歴と作品》，《国华》115编1册（1366号），2009年8月。王连起：《赵孟俯书画真伪的鉴考问题》，《故宫博物院院刊》1996年2期。 | ||
| 专场名称： | 古代书画专场 | 拍卖日期： | 2017-06-04 13:30 |
| 拍 卖 会： | 匡时2017春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
