拍卖预展
>匡时2017春季拍卖会>古代书画专场>正文
上下翻动拍品时锚点
1386 张瑞图 草书杜甫《渼陂行》
图 录 号: 1386 张瑞图 草书杜甫《渼陂行》 / 绫本 手卷 | |||
作 者: | 张瑞图 | 访问量: | 1791 |
创作年代: | 类 别: | ||
规 格: | 27×219cm | ||
估 价: | 1300000-1600000 | ||
著录: | |||
款识: | 瑞图。
| ||
钤印: | 张瑞图印
鉴藏印:太儒进侍珍藏、环翠山房珍藏、单子坚 | ||
备注: | 释文:岑参兄弟皆好奇,携我远来游渼陂。天地惨淡忽异色,波涛万顷堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入,事殊兴极忧思集。鼍作鲸吞不复知,恶风白浪何嗟及。主人锦帆相为开,舟子喜甚无氛埃。凫鹥散乱棹歌发,丝管啁啾空翠来。沈竿续蔓深莫测,菱叶荷花净如拭。宛如中流渤海清,下归无极终南黑。半陂以南纯浸山,影动窈窕冲融间。船舷瞑戛云际寺,水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠,冯夷击鼓群龙趋。湘妃汉女出歌舞,金支翠旗光有无。咫尺但愁雷雨至,苍茫不晓神灵意。少壮几时奈老何,向来哀乐何其多。独标气骨 自是不朽——张瑞图《草书杜甫渼陂行》赏析对书法家的历史评价向来与其人品、气节相联系,遂影响了我们对其书法本质上的实际的判断。张瑞图虽为魏忠贤“阉党”之辈,并多次为迎合魏氏而出手为其书生伺碑文,但若能客观地就书法之美的角度来讲,他的艺术成就是不容忽视的。张瑞图打破传统笔法,于“钟王外辟一蹊径”,是晚明书坛革新的主要力量,亦是对传统反叛的一个强有力的例证。其书法不仅对明末的狂逸书风有所启发,并且辐射扶桑,在日本书坛影响极剧,日人称他的书法艺术“气脉一贯,独自风格”。作为“晚明四家”之一,张瑞图的书法明显与其他三公风格迥异。虽同在晚明个性解放思潮影响之下,邢侗、米万钟二者暂且不论,他与董其昌之简淡、率意、典雅就相去甚远。其风格更接近于倪元璐、傅山及王铎的奇崛放纵。此件作品《草书杜甫渼陂行》,体现了张氏成熟之风格。张瑞图草书初学孙过庭《书谱》,后学苏东坡草书《醉翁亭》,得其神妙而不刻意模仿。其用笔爽利劲健、硬峭放纵,一改元明两际媚俏之风。结体扁平,注重横势。在章法上,此作品与其以往手卷处理方法无异,皆是字距紧,行距松,放纵间又有灵动之气。张瑞图草书杜甫《渼陂行》手卷亦有其他版本,然与此件相比,或谓此作更具逸趣。此作锋芒凌厉,方笔甚多,折多过于转,有时亦用圆笔来破锋芒。线条浑厚,多用中锋。笔势多取横势,较平稳而无造作的欹侧。每行字数安排较多,虽然紧凑,仍字字独立,并无密不透风之感,疏密把握得恰到好处。果亭山人之书不同时风,求奇逸,避柔媚,崇尚放纵凌厉、交错跌宕。这在当时竞尚柔媚的明代书风实属异端,然其一任自然,力求扭转时风确实值得称赞,亦有利于明末书坛展现更纷呈的面目。此件作品,可谓是其在这一过程中所作出的努力之一,它在一定程度上表现了张瑞图的审美趣味以及艺术追求,夸大来讲也可视为当时明际书坛审美意识转捩之表现。对于张瑞图的评价我们应该着重于其作品,从其作品中反观其人。他“独标气骨”于自己的书法,我们可以借助此件绝妙的草书手卷来重新审视! | ||
专场名称: | 古代书画专场 | 拍卖日期: | 2017-06-04 13:30 |
拍 卖 会: | 匡时2017春季拍卖会 | 拍卖公司: | 北京匡时国际拍卖有限公司 |