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0319 黄宾虹 听秋图
| 图 录 号： 0319 黄宾虹 听秋图 / 纸本 立轴 | |||
| 作 者： | 黄宾虹 | 访问量： | 2269 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 62×25 cm 约1.4平尺 | ||
| 估 价： | 400000-500000 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | 听秋图。元人常写之，兹拟其意。宾虹年八十有五。 | ||
| 钤印： | 黄宾虹
鉴藏印：南海人也。 | ||
| 备注： | 刘少旅旧藏。刘少旅(1900-1996)，香港著名书画收藏家，九华堂主人。
来源：香港苏富比1988年春季拍卖会。 按语：黄宾虹于《沙田答问》中详言：“古人书画，墨色灵活，浓不凝滞，淡不浮薄，亦自有术。其法先以笔蘸墨，墨倘过丰，宜于砚台略为揩拭，然后将笔略蘸清水，则作书作画，墨色自然滋润灵活。纵有水墨旁沁，终见行笔之迹，与世称肥钝墨猪有别。”宾翁曾以华新罗、唐六如湿笔行线为例，作过举例说明。同时为救时人之弊，认为“非先从论书法说明”不可。他曾与傅雷书中以王铎之书、石涛之画的用墨方法，与不言笔墨，只图停匀的“院体”笔墨作比，作过透彻深切的说明。在晚年于杭州致郑轶甫先生信中更是再次言及：“王维水墨，以浓墨蘸水，有渍墨法、破墨法，画家口诀。元人之后已失其传。学者求之书法之中，王孟津得之；包安吴畅厥其旨。故工书者必学画；否则唐人写经，经生之作谓为奴书，无墨法耳。”至此，我们已完全可以认识到：渍墨法自唐王维就已经开始使用。而宾翁在这里所说的“浓墨蘸水，有渍墨法、破墨法”，与七墨法中的破墨法法则，二者含义不同，实非同一概念。在这里宾翁所指是墨笔蘸水，于笔端所形成的“水破墨”现象，以及落笔纸上所出现的“中浓边淡”的渍墨、破墨效果。在这里宾翁明显是作为书画家用笔用墨的“画家口诀”来作理论的。他在自题山水画上亦明确写有：“唐人用笔，至宋人兼用墨”。可见此处主旨所论，仍在笔法与用墨之要。所以他接着又以王孟津书法及包慎伯《艺舟双楫》所阐明的这一自元人后已失其传的笔墨要义为例，作了关键性的总结：即真正的书画艺术家均应深知此，“画家口诀”。惟如此，书家作书法始可谓得“画家用墨之诣”，不至沦为奴书；画家以此用墨落笔，始不至囿于院体，不能自拔。 此《听秋图》宾翁八十五岁所作，写欧阳修《秋声赋》意，虽题拟元人画意，实则自出机杼，其可宝之。 | ||
| 专场名称： | 近现代书画精品专场 | 拍卖日期： | 2015-03-30 13:00 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2015迎春艺术品拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
