拍卖结果
>匡时香港2016秋季拍卖会>集瑞——古董珍玩专场>正文
上下翻动拍品时锚点
0061 洒蓝地留白栀子花卉纹盘
| 图 录 号： 0061 洒蓝地留白栀子花卉纹盘 | |||
| 作 者： | 访问量： | 2595 | |
| 创作年代： | 清雍正 | 类 别： | |
| 规 格： | 直径33.3cm | ||
| 估 价： | 1800000-2000000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | |||
| 款识： | ‘大清雍正年制’两行六字楷书款 | ||
| 钤印： | |||
| 备注： | 来源：1.香港重要藏家珍藏；2.香港佳士得，2006年11月28日lot15283.香港苏富比，2008年10月lot2565参阅：1.《玫茵堂藏中国陶瓷》，页1932.《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书瓷器卷（清代）》，上海古籍出版社，页68-69，第42件说明：以蓝釉地留白，及中心绘饰一朵大型花卉的构图设计来看，此盘的模仿原型应是来源自宣德时期。这种原例可见于台北故宫博物院收藏，并录于《明代宣德官窑菁华特展图录》（台北，1998年，图版193）；还可见美国纽约大都会博物馆藏，出版于uzanne G. Valenstein， A Handbook of Chinese Ceramics， New York， 1989， pl. 248；一例现藏北京故宫博物院，录于《故宫博物院藏文物珍品全集•青花釉里红（中）》（上海，2000年，图版195）。以施釉技法而言，雍正年间对早明设计的模仿可谓唯妙唯肖，正如一件刊于陆明华着《明代官窑瓷器》（上海，2007年，图版5-33），属上海博物馆所藏之雍正作例。与万历盘以一般钴蓝釉下青花作留白绘饰不同，宣德作例及上海博物馆的雍正盘，皆在白釉上施一层均厚深蓝色釉，其中的氧化钴已溶解。现拍品上的蓝釉更是以覆盖细纱之竹筒吹洒上色，形成如此细致的洒蓝效果。此类作品制作工序复杂，先于素坯之上沥粉堆塑出缠枝花卉纹饰并覆上白釉，入窑素烧成为瓷胎，继而于素胎之处施上洒蓝釉，二次入窑烧成。洒蓝釉，又称「雪花蓝釉」。明宣德时景德镇所创，清康熙时烧制成熟。是在烧成的白釉器上，以竹管蘸蓝釉汁水，吹于器表，形成厚薄不均、深浅不同的斑点；所余白釉地仿佛是飘落的雪花，隐露于蓝釉之中。清康熙、雍正、乾隆时期的洒蓝釉瓷器呈色稳定，做工精细，由于烧造时的工艺复杂，成功率比较低，因此洒蓝釉瓷器在当时也是比较珍稀的一个品种。清代后期，洒蓝釉瓷器的烧造水平有所下降，胎和釉等方面都无法与清中早期的器物相比。因此，从收藏的角度讲，清代的洒蓝釉瓷器仍是以康熙、雍正、乾隆时期的制品为最佳。清代宫廷档案中有大量关于清代雍正、乾隆皇帝对蓝釉瓷器指烧的记录，如《清文件》雍正记事杂录记载：「雍正七年八月初七日，郎中海望持出菊花瓣式宜兴壶一件，奉旨：做木样交年希尧，照此款式做霁红、霁青釉色烧造（图三）。」再如《清文件》乾隆记事记载：「乾隆三年六月二十五日，太监高玉交首领萨木哈、催总白世秀霁青靶碗、霁青菊瓣茶壶等。传旨：交与烧造瓷器处唐英照样烧造出来，烧造完时再将交出原瓷器缴回，仍交瓷器库。」通过这些档案可以看出皇帝在百忙之中对蓝釉瓷器的重视与钟情。耿宝昌《明清瓷器鉴定》中对雍正洒蓝釉如是解说：「较康熙时的同类器胎薄形秀，釉色浅淡，淡蓝透白的斑片相间匀称；模印的白花纹饰凸起，较康熙时洒蓝地留花装饰更清晰。本品种造型仅见缠枝花盘等」。耿老说的「缠枝花盘」正是本拍品品种，可见雍正洒蓝釉的品种较为单一，为稀有之品。 | ||
| 专场名称： | 集瑞——古董珍玩专场 | 拍卖日期： | 2016-11-28 19:30 |
| 拍 卖 会： | 匡时香港2016秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
