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0036 潘天寿 牡丹
| 图 录 号： 0036 潘天寿 牡丹 / 纸本 立轴 | |||
| 作 者： | 潘天寿 | 访问量： | 2867 |
| 创作年代： | 1965年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 62×41cm | ||
| 估 价： | 1800000-2500000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | |||
| 款识： | 一九六五年鼠姑开候初误歌雷婆头峰寿。
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| 钤印： | 颐公、阿寿 | ||
| 备注： | 潘天寿长于花鸟，他的花鸟画注重观察自然，不拘执于琐碎细节而有移生动质之美。在其《听天阁画谈随笔》中曾谈道：“予喜游山，尤爱看深山绝壑中之山花野卉，乱草从篁，高下欹斜，纵横离乱，其姿致之天然荒草，其意趣之清奇纯雅，其品质之高华绝俗。非平常花房中之花卉所能想象得之。”可见其创作从大自然的奇思巧构中摄取题材，独辟蹊径。六十年代前期正是潘天寿花鸟画创作的高峰，荷花、梅竹、牡丹等，都是他常画的题材。潘天寿作品构图之讲究一向为人称道，这也是他最突出的艺术特征之一，除了精心的布局构图之外，在景物取舍和用笔上也极精到，无一废景，无一废笔，精警凝练。潘天寿曾说：“作画须会心于空白处，谚曰：一烛之光，通室皆明。”把空白用烛光来比喻，让它来照亮主体，可见空白之重要。这件《牡丹》则是潘天寿关于留白观点最具代表性的作品，中国书画的形式美一览无余。全画笔墨无多，一只牡丹从右下角探入，左上题款笔意稚拙，与娇艳明花相呼应，构图重心平衡。花瓣用胭脂铺形，多方笔侧锋，较之吴昌硕的“化觚为圆”，潘天寿用笔“化圆为觚”，强调骨力，黑色点蕊，尤为大胆，明艳却又清新，既跳出吴派藩篱，又与传统花卉相径庭，自成一格。叶片墨气淋漓，益显出自然生趣。全画构图、笔墨、色彩和谐交融，运笔的气势与力量，墨韵的醇厚，已进入凝炼境界。潘天寿书法功力亦深，用笔与作画相似，多扁笔，方圆并用且以方为主，略带隶意，画中题款都透露着古朴浑厚的金石气息。这幅作品中的“太真便殿朝酣酒，望谱清平第四章”一行，稚拙古朴，与一枝独秀的牡丹意趣相投，字画相对，趣味盎然。 | ||
| 专场名称： | 集瑞——中国书画专场 | 拍卖日期： | 2016-11-28 19:30 |
| 拍 卖 会： | 匡时香港2016秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
