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2820 安德烈·克罗多 紫禁城
| 图 录 号： 2820 安德烈·克罗多 紫禁城 / 布面油画 | |||
| 作 者： | 安德烈·克罗多 | 访问量： | 2588 |
| 创作年代： | 1928年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 57×70cm | ||
| 估 价： | 500000-600000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | 出版：1.《上海与巴黎之间——中国现当代艺术精品集》，上海人民美术出版社，2014年2.《我们在绘画中：中国油画国美之路》，2014年，中国美术学院美术馆3.《嘉泽德鲁奥》，2014年2月刊，巴黎 La Gazette Drouot | ||
| 款识： | |||
| 钤印： | |||
| 备注： | 展览：1.上海与巴黎之间——中国现当代艺术展，上海，中华艺术宫，2013-2014年2.我们在绘画中：中国油画国美之路 创格，中国美术学院出版社，2014年安德烈·克罗多在这举国混战，北京教育界已陷于僵死的时候，克罗多先生竟不辞艰苦地到东方来，我们在愁苦的生活中，得鉴赏世界名画家作品的机会，是多么喜悦的事！—林风眠撰《欢迎克罗多先生》刊于1926年10月1日《晨报》安德烈•克罗多于1892年出生，父亲是一名弦乐器商人。1908年起，克罗多进入第戎美术学院学习，并开始在当地的报纸上投稿刊登自己的素描作品。1909年，获得其所在省份发给的奖学金之后，克罗多北上巴黎，进入巴黎国立装饰艺术学院就读。在此期间，他曾和马蒂斯一起在独立艺术家沙龙展出作品。1926年，对于东方的满腔激情促使他来到中国，先后在北京和杭州两地的国立艺术学院中任教。1931年，他重返巴黎，随后又回到自己曾开始学习绘画的第戎美术学院任教。1941年去职后，他转而投身法国在德占时期的抵抗运动，随后成为法共的一员，积极参加解放斗争。克罗多的晚年时期则主要以绘画创作和教学为主。法国画家安德烈•克罗多，初经北平艺专邀请，再受杭州国立艺专聘请，于1926年9月到中国，先后在两校教授西画，在中国历时4年之久，于1930年返回法国。克罗多到中国之前已经是相当知名的画家。他在中国期间，特别是在杭州国立艺术院任油画研究班导师的两年多时间，对中国艺术教育贡献良多，影响殊深。他与中国艺术家（如齐白石，林风眠等）有广泛交往，并创作了数量可观的表现中国题材的作品。他不仅把西方艺术介绍到中国来，也把中国艺术介绍到欧洲去。克罗多在北平艺专在20世纪初，有很多中国留学生在法国学习艺术，其中林风眠、蔡威廉等曾初在第戎、里昂，而后在巴黎学习，而林风眠的第二位法国籍夫人ALICE VATIAUR也曾是第戎市立美术学校的学生，他们结实安德烈•克罗多是很自然的事。1926年9月10日，克罗多先生携夫人抵达北京，他们来华是应林风眠校长的邀请主持北平国立艺专西画系教学。林风眠先生在《欢迎克罗多先生》一文中写到“在这举国混战，北京教育界已陷于僵死的时候，克罗多先生竟不辞艰苦地到东方来，我们在愁苦的生活中，得鉴赏世界名画家作品的机会，这是多么喜悦的事！”1927年3月4日下午，北京国立艺专学生社团“形艺社”开会欢迎名誉会员，克罗多林风眠先后应邀讲话，克罗多先生说：中国艺术之进步，在古代均在欧美诸国之上，后因受帝国主义压迫，方至一蹶不振，若能努力奋斗不难恢复旧有地位。克罗多先生教学认真严格，“在他来后的三个月中，大家的图画完全变了一种作风；以前是纤巧的，如今生辣起来；以前是艳丽的，如今浓郁起来；以前是小心小意的画画，如今都是那样奔放不羁——虽然大家有着如此显著的变动，个人的作风与面目，却还好好地保存着”以上引述的是一位同学的回忆。克罗多先生在北京期间，最使他津津乐道的是结实齐白石。当时林风眠不顾许多国画教员的反对，请来齐白石授课，并为他上课时准备一张藤椅，下课时亲自送到校门口。克罗多先生十分喜欢齐白石的画，购藏了几幅他的作品，并请他为自己刻了一方“克罗多”三字的中文名印章（这方印章经常出现在克罗多的速写作品上）。克罗多曾在巴黎出版的艺术杂志上发表过介绍齐白石、林风眠等中国画家的文章。克罗多先生热爱中国艺术，经常对学生赞美中国唐宋时期的绘画。他自己也用中国毛笔、墨和颜色，在生宣纸上划过许多山水、花鸟挂在他的画室里。在青年画家中他最喜欢李苦禅的花鸟，极力称赞并照原定的价格收买他的作品。1927年，克罗多先生曾把画于北京的部分作品选出寄回法国参加展览。其中《饥饿》、《北京乞丐》、《卖花姑娘》、《青年女工》等作品都已经成为巴黎和第戎一些艺术博物馆的永久收藏。在杭州艺专1928年8月下旬，克罗多夫妇离京南下，应杭州艺专的邀请，任西画研究班教授。据当时还是学生的李可染先生回忆，研究部的指导教师是法籍教授克罗多先生，这个人很好，擅长油画，画风属于印象派，很粗犷。上油画课时，因为他不喜欢用鲜艳的色彩，而爱用土红、土黄、印度红、青莲与黑色这一类颜色，尤其喜欢用黑色。一次，克罗多先生来上课，看看李可染的画又看看他，用手摸一摸他的头发说：“你发烧了？为什么颜色也看不准？”接着讲了一遍黑色如何不科学的道理。可是过了些日子，克罗多却很和蔼地跟李可染打招呼，并邀请他去家里玩。克罗多先生说“上次见你用黑颜色批评你，这是不对的。后来我想，你是东方人，东方人的绘画基调不是黑色的么，怎能不让你用黑色呢？所以从今以后，你照样用好了。”李可染艺术风格的形成，是深受克罗多影响的，李可染考入杭州艺专研究部之前，仅在上海美专师范科两年，范范学过国画、水彩画，油画从未学过，素描基础亦差。出入艺专研究班时，曾羞愧到不好意思把作品示人，他觉得自己的素描作品画得像“棉花套”。后来在克罗多先生的指导下，发奋努力，经半年日夜苦练，终于在学期末总平时，名列全院第一。体积感，质感，是克罗多先生反复强调的，李可染的西画基础，可以说主要得助于克罗多先生。杭州艺专后因为改组取消研究系，虽然唯一的一届研究班仍维持到毕业，但学生要求复院失败，原本列为必修的法文课已告取消，克罗多先生唯有离开一种选择。克罗多先生将离的消息，曾在学生中引起轩然大波，他的真诚和蔼，爽朗直率，严格认真深受学生爱戴。1930年下半年，克罗多先生携夫人离开杭州经上海返回法国，结束了在中国的教学。回法国之后，克罗多于1931年10月在巴黎塞纳河街的一家画廊举办了他旅居中国系列创作的大型展出。自1920年代起，克罗多已在秋季沙龙展中为人所知，并特别得到法国雕刻家蓬朋（Pompon）和布尔德尔（Bourdelle）的个人支持。他在中国的系列创作给公众留下了深刻的印象，评论界从中看出了旅居中国的经历为他带来的震撼，以及他创作中的那种激切和感奋之情。他的那些画在数量和题材上都让人信服。比如《紫禁城》一作，就彰显出他在色彩和简化构图方面的变化，这使现实形象在画面中显现出理想化的图景。回到法国之后，克罗多于1931年10月在巴黎塞纳河街的一家画廊举办了他旅居中国系列创作的大型展出。自1920年代起，克罗多已在秋季沙龙展中为人所知，并特别得到法国雕刻家蓬朋（Pompon）和布尔德尔（Bourdelle）的个人支持。他在中国的系列创作给公众留下了深刻的印象，评论界从中看出了旅居中国的经历为他带来的震撼，以及他创作中的那种激切和感奋之情。他的那些画在数量和题材上都让人信服。比如《紫禁城》一作，就彰显出他在色彩和简化构图方面的变化，这使现实形象在画面中显现出理想化的图景。 | ||
| 专场名称： | 先行者之路：二十世纪现代艺术 | 拍卖日期： | 2016-12-06 14:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时十周年秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
