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1815 华嵒 好鸟棲高枝
| 图 录 号： 1815 华嵒 好鸟棲高枝 / 纸本 立轴 | |||
| 作 者： | 华嵒 | 访问量： | 2067 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 86×37cm | ||
| 估 价： | 3800000-4500000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | |||
| 款识： | 好鸟棲高枝。新罗山人写于嗽芳馆。
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| 钤印： | 华嵒、秋岳
鉴藏印：绣佛草堂图书、杜小舫藏书画之印、紫阳后裔、小南、愙斋鉴藏、吴万宝藏、梅景书屋秘籍、吴湖帆潘静淑珍藏印、铭心绝品、吴湖帆、吴潘静淑、梅景书屋 | ||
| 备注： | 备注：1.杜文澜、朱偁、吴大澂、吴湖帆递藏。杜文澜（1815-1881），字小舫，浙江秀水人。逢太平天国战乱，参军幕，有干才，为曾国藩所称。官至江苏道员，署两淮盐运使。工词，有《宋香词》、《憩园词话》。朱偁（1826-1899），字梦庐，号觉未，浙江嘉兴人。工花鸟，初法张熊，暇辄借临，熊自视几不能辨。及王礼得名以超脱胜张熊之工细，遂改从礼，兼得张画之华瞻工细与王画之超脱飘逸，神似华喦，在上海书画界享有盛誉。2.吴湖帆题裱边。3. 孔达、王季迁编《明清画家印鉴》第277页华嵒条，图3“秋岳”、图6“华嵒”白文印均取自本幅。华岩的花鸟初学恽寿平，以清丽的没骨花卉入手，逐渐得到了宋人工笔花鸟的意趣和写意花鸟的秀逸洗练，他成功地发展了小写意花鸟画法，描绘出了众多活泼有趣的花鸟形象。本幅无论技法、立意、题跋书法都十分精绝。先说技法：本幅湿笔与粗笔乾笔并用，以乾湿浓淡作为表现手段。运笔柔中见刚，树枝因棲鸟的存在而更显道劲，枝叶稀疏，叶的设色以花青为主，不乱不杂，冲虚宁静。鸟的眼睛在看着树下，有向下跃动的趋势，栩栩如生。枝叶与带有神情的鸟配合，营造出了简淡超逸，清新喜人，春意盎然，极为和谐的画面。再看立意：“良禽择木而棲”，这是中国历史上有本事的人物最常说的一句话。看似简单的一句话，却深藏了华岩高洁的情操。若以诗的角度去看此画的话，就是托物言志诗了。空灵的意境说明作者是孤独的，往往一个人站的高度更高了，也便孤独了。时值雍乾盛世，文艺繁荣。华岩却整日吟诗作画，乐此不疲。他不慕荣华富贵，能够安持自守，向往恬淡虚静的道家境界，本幅作品正是恰如其分地表现了他的人生境界。最后看题跋书法：华岩书法笔力强健，结体偏扁方，如他正派的为人；“新罗”二字造型特异别致，如他此画的别出心裁。本题款得体得法，轻重合宜，采用了逼边的一行形式，简约而不简单。“好鸟棲高枝”五个字相对墨色较重，字也较大，与下面的“新罗山人写于嗽芳馆”拉开了距离，说明作者有意强调这五个字，然而却能够与画面融为一体，没有喧宾夺主的感觉。这与全篇的立意、画面的境界互相配合，是一幅不可多得的佳作。华岩长期在扬州居住，但是与扬州八怪比起来丝毫不怪，且以自然超脱胜出。他在清中期画坛上，是一位富有创新精神，成就卓著的实力派画家。张庚《国朝画徵续录》评其曰“善人物山水花鸟草虫，皆能脱去时习，而力追古法，不求妍媚，诚为近日空谷之音。”此评语可谓深刻得当。看华岩的画，就如同看他的人，在不瘟不火地讲述他自己的故事。 | ||
| 专场名称： | 澄道——古代绘画夜场 | 拍卖日期： | 2016-12-06 20:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时十周年秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
