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1926 杨岘 缶庐润目
| 图 录 号： 1926 杨岘 缶庐润目 / 纸本 镜心 | |||
| 作 者： | 杨岘 | 访问量： | 2590 |
| 创作年代： | 1890年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 33×142cm | ||
| 估 价： | 400000-500000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | |||
| 款识： | 庚寅夏六月，藐翁署。
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| 钤印： | 归安杨显章、显亭长 | ||
| 备注： | 释文：石章，每字六角，极大极小字不应，劣石不应。书斋扁，四元，过大者不应。横直幅整张，四尺三元，五六尺四元，八尺五元。条幅，视整张减半，琴条，一元；楹，四尺二元，五六尺二元五角，八尺三元，过八尺另议。纨折扇，一元，祗作篆书，分隶不应；行书与篆同，润画亦如之。纸四尺者，字以三行为度，五六八尺者，或四行五行，过密不应。书画镌刻，损目伤气，缶庐主人盖病又渐苦目昏，拟拨弃而未能绝也，或议加润以距之，更立润目如左，不如约与不先惠润者，请在孙山之外。新旧两幸览焉。1909年之前他人为吴昌硕制订的书画润格如今只发现一份，这就是杨岘行书《缶庐润目》，订于庚寅（1890）夏六月，时年吴昌硕47 岁，由杨岘拟订并书，是首度发现并且是迄今为止所知最早的吴昌硕润例。所谓润目，也称润列，又称润笔、润格等等，是指文人为人作诗文、书画的酬劳，据说起自隋朝郑译的一句戏言，有着悠久的历史。这则润格是杨岘为吴昌硕制订的书法润格，这时的吴昌硕没有自己主张润格，除却吴昌硕此时资历尚浅这一个人原因之外，还受到当时上海画坛主流趋势的影响。因为在当时的上海画坛书画家公开主张润格并不流行。据吴昌硕之孙吴长邺编着的《我的祖父吴昌硕》后附《吴昌硕年谱简编》记载，吴昌硕1890 年开始定居上海，正是杨岘为其制订这份润格的同年。在这之前，吴昌硕多次来到上海，并结识了高邕之和任伯年等人，所以对当时上海画坛的情况是十分了解的。书中还记载吴昌硕 1903 年 60 岁时为自己制订了润格，但这份润格没有公开刊登在报刊媒体上，因此没有流传下来。《缶庐润目》是吴昌硕由安吉定居上海的第三年，其时他的篆刻与书法在上海已经颇有名气，但是上海是大码头，要在上海真正“出山”，还必须有人提携推介，推介的一个重要方式就是请书画艺术界有名望的人代拟润例，这在清末民初非常流行。杨见山（杨岘字见山）是浙江湖州人，吴昌硕的同乡前辈（安吉地属湖州），不仅与吴昌硕亲近，更与吴昌硕亦师亦友；他还是咸丰五年的举人，曾经出任常州、松江知府，并且学艺皆长，在金石、碑版、考据诸多方面都有成就，而其朴茂大气的汉隶书法为艺林所推崇，在其任松江知府时更是播名沪上，由杨见山为吴昌硕拟订润例，那是再恰当不过了。吴昌硕后来成为主艺沪上的艺坛领袖，彪炳史册的海派书画艺术大师，《缶庐润目》记录并且见证了这一历史进程，是无以替代的重要史料。20年代后，吴昌硕成为画坛振臂一呼的领军者，也陆续为他人制订润格。在所有吴昌硕代订的润格中，1921年为齐白石制订的润格无疑是引人注目的一份。根据王琪森着《大师不了情—从吴昌硕、齐白石的〈竹石双寿〉图说起》的描述，齐白石于1921 年秋来到上海，并拜望慕名已久的一代海派书画领袖吴昌硕。齐白石观其书画之后欲拜其为师，吴昌硕婉言相拒，但却为齐白石书写了《齐白石润格》。润格是商业发展的产物，不仅反映了海上画派艺术商业化的发展过程，也反映了书画家在这种进程中的心理变化，艺术品变成了商品，艺术家也间接变成了商人，以前独立的两个身份开始相互依存。吴昌硕制订的润格就像一面镜子，折射了整个海派艺术商品化的进程，也折射了艺术家在这一进程中的蜕变。 | ||
| 专场名称： | 畅怀——古代书法夜场 | 拍卖日期： | 2017-06-04 21:00 |
| 拍 卖 会： | 匡时2017春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
