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1386 张瑞图 草书杜甫《渼陂行》
| 图 录 号： 1386 张瑞图 草书杜甫《渼陂行》 / 绫本 手卷 | |||
| 作 者： | 张瑞图 | 访问量： | 1789 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 27×219cm | ||
| 估 价： | 1300000-1600000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | |||
| 款识： | 瑞图。
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| 钤印： | 张瑞图印
鉴藏印：太儒进侍珍藏、环翠山房珍藏、单子坚 | ||
| 备注： | 释文：岑参兄弟皆好奇，携我远来游渼陂。天地惨淡忽异色，波涛万顷堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入，事殊兴极忧思集。鼍作鲸吞不复知，恶风白浪何嗟及。主人锦帆相为开，舟子喜甚无氛埃。凫鹥散乱棹歌发，丝管啁啾空翠来。沈竿续蔓深莫测，菱叶荷花净如拭。宛如中流渤海清，下归无极终南黑。半陂以南纯浸山，影动窈窕冲融间。船舷瞑戛云际寺，水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠，冯夷击鼓群龙趋。湘妃汉女出歌舞，金支翠旗光有无。咫尺但愁雷雨至，苍茫不晓神灵意。少壮几时奈老何，向来哀乐何其多。独标气骨 自是不朽——张瑞图《草书杜甫渼陂行》赏析对书法家的历史评价向来与其人品、气节相联系，遂影响了我们对其书法本质上的实际的判断。张瑞图虽为魏忠贤“阉党”之辈，并多次为迎合魏氏而出手为其书生伺碑文，但若能客观地就书法之美的角度来讲，他的艺术成就是不容忽视的。张瑞图打破传统笔法，于“钟王外辟一蹊径”，是晚明书坛革新的主要力量，亦是对传统反叛的一个强有力的例证。其书法不仅对明末的狂逸书风有所启发，并且辐射扶桑，在日本书坛影响极剧，日人称他的书法艺术“气脉一贯，独自风格”。作为“晚明四家”之一，张瑞图的书法明显与其他三公风格迥异。虽同在晚明个性解放思潮影响之下，邢侗、米万钟二者暂且不论，他与董其昌之简淡、率意、典雅就相去甚远。其风格更接近于倪元璐、傅山及王铎的奇崛放纵。此件作品《草书杜甫渼陂行》，体现了张氏成熟之风格。张瑞图草书初学孙过庭《书谱》，后学苏东坡草书《醉翁亭》，得其神妙而不刻意模仿。其用笔爽利劲健、硬峭放纵，一改元明两际媚俏之风。结体扁平，注重横势。在章法上，此作品与其以往手卷处理方法无异，皆是字距紧，行距松，放纵间又有灵动之气。张瑞图草书杜甫《渼陂行》手卷亦有其他版本，然与此件相比，或谓此作更具逸趣。此作锋芒凌厉，方笔甚多，折多过于转，有时亦用圆笔来破锋芒。线条浑厚，多用中锋。笔势多取横势，较平稳而无造作的欹侧。每行字数安排较多，虽然紧凑，仍字字独立，并无密不透风之感，疏密把握得恰到好处。果亭山人之书不同时风，求奇逸，避柔媚，崇尚放纵凌厉、交错跌宕。这在当时竞尚柔媚的明代书风实属异端，然其一任自然，力求扭转时风确实值得称赞，亦有利于明末书坛展现更纷呈的面目。此件作品，可谓是其在这一过程中所作出的努力之一，它在一定程度上表现了张瑞图的审美趣味以及艺术追求，夸大来讲也可视为当时明际书坛审美意识转捩之表现。对于张瑞图的评价我们应该着重于其作品，从其作品中反观其人。他“独标气骨”于自己的书法，我们可以借助此件绝妙的草书手卷来重新审视！ | ||
| 专场名称： | 古代书画专场 | 拍卖日期： | 2017-06-04 13:30 |
| 拍 卖 会： | 匡时2017春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
