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0661 黄胄 姑苏牧牛图
| 图 录 号： 0661 黄胄 姑苏牧牛图 / 纸本 镜心 | |||
| 作 者： | 黄胄 | 访问量： | 2343 |
| 创作年代： | 1985年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 48×180cm | ||
| 估 价： | 1800000-2500000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | 出版：1.《黄胄画选》P61，新加坡国家博物院，1985年；2.《黄胄画展》展览图录P2，德意志联邦共和国杜塞尔多夫州立民族经济博物馆，1987年6月。 | ||
| 款识： | 朝耕草茫茫，暮耕水潏潏，朝耕及露下，暮耕连月出，身无一毛利，主有千箱实，睆彼天上星，空名岂余匹。王安石诗，黄胄乙丑年写。
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| 钤印： | 黄胄之印、映斋梁氏 | ||
| 备注： | 展览：1.“黄胄画展”，新加坡国家博物院，1985年；2.“黄胄画展”，德意志联邦共和国杜塞尔多夫州立民族经济博物馆主办，1987年6月。如果用“必攻不守” 这个颇具有锋芒的词语来形容黄胄的艺术人生，联想到黄胄那爽利洒脱技法，心头不禁涌现一阵快意之感。如果抛开优异的天资与纯属的技法，就会发现贯穿黄胄艺术生涯的是一种百折不挠的进取精神。在这种坚毅品质的激励之下，无论困难是来自病痛的折磨，还是创作的瓶颈，都不足以禁锢黄胄。“水牛”作为黄胄八十年代江南写生的代表题材，从创作到纯熟远远没有其他动物形象来的顺理成章。根据郑闻慧女士的回忆录记载，黄胄最早接触到水牛是其于1964年前往江西参加“四清”活动时所见。水牛筋骨强健，势大力沉，对与以速写入画的黄胄来说是非常适合的表现题材。只是“四清”之时，条件并不允许外出作画，是以运动结束便匆匆北上。1976年，重拾画笔的黄胄在一段题款中写道“丙辰画水牛稿近百余幅，均不能成画，原因很多，主要是缺少生活，此生仅过江南五次，平时与水牛接触少，故也”。不曾想到，自江西一行十二年之久，黄胄先生仍然在以每年百幅的画稿练习，辛劳至此却不能成画，究其原因，不过未下江南，隔岸观火而已。所谓念念不忘，必有回响。四年之后，全国形式好转，使得黄胄夫妇终于有机会前往苏杭，皖南一带生活，得见了牵挂在心中十余年的“江南水牛”。相比黄胄年轻时在陕西常见的关中黄牛，江南的水牛群居散养，常有渡水“福利”，形态丰富多样，更加适于入画。1980年以后，各类水牛题材的画作开始大规模出现在黄胄的笔下，《姑苏牧牛图》及《五牛图》此两件拍品均绘制于1985年间，可谓此类题材中的大成之作。在江南无数次的观察研写之中，黄胄对于水牛的骨骼结构、笔墨渲染的规律已然了如指掌。所绘数条水牛起承转合，互相倚势，侧目回首，动势鲜明。结构精准少有复笔出现。在一片通透清润墨色之中，数名江南女子穿插其间，她们长发飘然，赤露脚踝，劳作生活，毫无矫揉造作之气。此画及成，便作为重要作品出展东欧及南洋各国，蜚声海外。在新加坡国家博物馆的个展之上，黄胄先生面对数万观者第一次谈起了自己“必攻不守”的艺术精神，而这幅展览之中备受追捧的《牧牛图》也终于为黄胄先生与水牛“较劲”的二十年画上大成的句号。 | ||
| 专场名称： | 澄道——近现代绘画夜场 | 拍卖日期： | 2015-12-04 19:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2015秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
