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0827 黄宾虹 行书纪游旧作
| 图 录 号： 0827 黄宾虹 行书纪游旧作 / 纸本 镜心 | |||
| 作 者： | 黄宾虹 | 访问量： | 2174 |
| 创作年代： | 1951年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 32.5×130cm | ||
| 估 价： | 5000000-6000000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | 出版：1.《黄宾虹文集》(诗词篇)P104、P125、P135，浙江省博物馆编，上海书画出版社，1999年。2.《玉莲斋藏画》P92，荣宝斋出版社，2006年。 | ||
| 款识： | 纪游旧草录奉平羽先生教正，辛卯八十八叟宾虹。
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| 钤印： | 黄宾虹、人长寿 | ||
| 备注： | 黄宾虹 行书纪游旧作HUANG BINHONG CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT黄宾虹书法的早期，大致未能摆脱清末民初的碑学观念，对于薄板金石的用功成为早年学书的初阶；后来，他从颜真卿的《争座位帖》中深刻领会了行草书意，以此为中点，再向上下两方探究帖学的真谛。但是从此幅作品中可以窥见其“自然美”的召唤终于使他在三代古文字的意趣上找到了自我的艺术感受：自然、古朴、冲淡、柔中含刚。毫无疑问，先生的此幅作品书艺醇雅古朴、平和简净，不能不说这是他心仪三代古文字的结果。颜平原行稿书的朴茂雄浑、倪云林行楷书的清动和雅，在三代古文气息的粘合下，独成一面貌，使此幅作品呈现出成为古来也不多见的“如屋漏痕”、“如绵裹铁”的高古之美。从此幅作品可以看出， 宾虹先生书法的“淡化”点画(线条)，其结果不仅没有减弱审美视觉的感受效果，却增添了一种“强化”处理所难以取得的审美补偿。李北海、黄山谷、杨维桢、王铎、傅山、金农、吴昌硕等前代书家都是“强化”处理点画(线条)的，所书重“实”处．墨气浓郁，是阳刚同性的表现主义；杨凝式、米南宫、董其昌、八大山人、李叔同等少数书家是“淡化”处理点画(线条)的，所书重“虚”处，白气冲和，是阴柔属性的自然主义。黄宾虹兼有两式，却倾向后者，此书大章法朴茂密丽(一如其画)，而局部处理虚淡清和。黄书的“书”是“还其本来”—字的本身结构美，点线的原始自然状态。作为一个造型艺术的大家，他不可能不诸熟于“造型”之理，但在书法中，他绝不追求结字、用笔的“新理异态”，不像一些时书那样“矜毫使气”、“狂禅呵骂”，而是自然而然地“书”我的意趣、我的气质、我的神韵——实际上是外示“我”的自然美的观念。是如“灵运诗风”，优美、清刚、阴柔、洒脱、自然而质朴，是高华古艳而不是浓艳绩丽。给予者的审美余地，是空灵，是模糊，是丰富。因此想到：艺术内涵的浅深．绝不在于手段表现上的繁简多寡，有时万语千言而不着头脑，有时只吐一语而直搔痒处。黄宾虹书法的美学价值与现实意义或也在此。黄宾虹书法主要是大篆和行书体，其文化涵是道家哲学思想的自然意识和生命意识的艺术显现。艺术创造的反“有为”，不仅没有使他的书法混灭个性和自我表现，相反却益增艺术品格的文化信息与审美魁力，似乎这也可旁证中国传统文化的精神正是如此。黄宾虹书法是古典型的高品位，其历史价值正体现在它本身就是凝固而鲜活的历史。它是用一种东方式的微笑瞻望着现代艺术表现的。备注：徐平羽上款。徐平羽(1909-1986)，原名王为雄(一说王元健)别号红豆村人，化名白丁，江苏省高邮县城人，早年接受马克思主义，投身革命。曾在各处文化部门任职，历任南京市教育局局长，南京博物院院长，上海市文化局局长，文化部副部长等。 | ||
| 专场名称： | 畅怀——历代书法夜场 | 拍卖日期： | 2015-12-04 21:00 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2015秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
