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2168 梁铨 茶迹
| 图 录 号： 2168 梁铨 茶迹 / 宣纸 水墨 色 拼贴于亚麻布 | |||
| 作 者： | 梁铨 | 访问量： | 1774 |
| 创作年代： | 1999年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 180×97cm | ||
| 估 价： | 200000-300000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | |||
| 款识： | 签名：梁铨99年 | ||
| 钤印： | |||
| 备注： | 作为中国当代实验水墨的重要代表人物之一，梁铨早在20世纪80年代初前往美国旧金山留学期间，不仅开始接触大量的西方抽象艺术和涂鸦艺术等，也从大都会等博物馆里吸收到在当时封闭的中国环境中不以获取的中国古代艺术之营养。艺术家发现，中国的古人也不知道什么东方西方，但求按照自己的内心去走，就会不一样；西方的抽象艺术表面上只是语言形式的探索，但深入其中会发现，抽象艺术不但能发现形式，而且也能发现思想。在这样中西、古今的思想激荡中，梁铨开始尝试将西方的艺术语言，融入中国传统思维与文人意境；也开始尝试以宣纸和彩墨等颜料作画，作为其通往抽象的媒介。艺术家在严格的西方艺术训练中，彻悟东方哲思。个人绘画风格的转变必然是跟随着时代的变迁、年岁的增长、个人体验的变化等主客观因素而转变。但在转变的过程中，梁铨的抽象作品，在每个阶段，每个进程，都透露着“以简驭繁”的一贯性。如梁铨所述：“中国抽象，我是这样想，先不要想概念，想什么是中国抽象。首先是要先把自己的事情做好，等着。什么时候社会风气变了，大家的思维方式变化了，艺术的定式变化了，自然而然地，中国气派就出来了。”蒋岳红（以下简称蒋）：可以说抽象开始的时候仅仅是在画面形式语言上的一个探索，但慢慢地人们会发现抽象的方式可以用来重新定义绘画。您最早的拼贴作品，是想要传达什么呢？还是从形式上考虑，采用了这些元素？梁铨（以下简称梁）：当时用点画报，用点山水画什么的，或多或少是受到罗森伯格的影响。罗森伯格用的画面完全就是新闻式的画面，他是把绘画当报纸一样的。我从那个时候开始，就觉得既然罗森勃格可以发掘新闻事件的意味，我为什么不可以表现历史呢，我可以从绘画进入，那些经典的画面也可以为我所用。蒋：您刚才说到拼贴是受到罗森伯格的影响。当时你也已经对迪本科恩和萨姆·弗兰西斯的作品有感觉了，那为什么还会想着拼贴，却没有选择完全直接绘画的方式，而是采用了罗森伯格这样一种有着后现代意味的拼贴手法，是出于怎样的考虑呢？梁：这还是我个人内心的一个选择。当时就觉得一下子走到纯抽象的，几何形式，画面有些不太耐人寻味。我也尝试过，画面很苍白，没有东西。与其画面苍白，还不如让它先真一点，充实一点。我基本上还是想让画面不苍白的想法，自然而然地就用了色彩拼贴的方式。几何形式要画得不苍白，我觉得要有一定的经历和阅历才能做得到。我印象中不知道谁的一句话，反正有个年轻画家画画齐白石这种小鸡画得很好，拿去给一个老画家看，老画家说你这么年轻就画这么简单的，老了你画什么。我听了就觉得很有道理。年轻时最好还是多画一点。要有一定的阅历、经历，在画面上走的路走得多了，才能往好的方向走。蒋：我看了你的自述，什么时候会让你改变了原来的创作方式，开始思考你说的空。之前你对作品会有什么感觉？梁：是1995年到了深圳以后。进入了一个物质社会后开始反思。原因是中国传统中就有少就是多。这个观点是一点点冒出来的。那是退休前10年。之前的作品，在我自己看来还是有点雄心勃勃的，是色彩比较强烈的一些作品。蒋：我记得你有一句话，是：如果不能争强，就不妨示弱。梁：我所谓的弱就是往内心走，画自己最柔软的东西。有些强悍是靠大，我不喜欢。第一个我不喜欢假，有些人其实本身内心不强，但是他做大，一张画画了六米、八米，也不一定强。而且我觉得比较强的是美国艺术家理查德德·塞拉的作品，是一个巨大的弧形铁，把人弄得小小的。现代工业社会的这种强悍，把人压扁的这种体验。这样的作品我做不到，而且也没有这个条件做。那我为什么不找自己内心最柔软的部分？蒋：是什么原因让你开始对自己原来画面的结果和实验的方式有一个很强烈的改变愿望？梁：也没有很强烈的改变。也是渐渐改变的。还有就是年龄也大了，年轻时充满物质的追求，最后变成精神上的热爱。雄心勃勃的东西是表面的。我讲的内在实际上也是有雄心的。表面上雄心勃勃的东西现在是越来越减弱。蒋：是在这个阶段开始对宣纸感兴趣的吗？梁：不是。从1982年回来就一直是宣纸拼贴。因为宣纸薄，它可塑性强，我也试过用水彩纸拼贴，两张水彩纸，要把它好好的黏在一起得要相当多的糨糊，需要滚筒的压力机才能压平。我没有这种机器。要把两张纸天衣无缝地裱在一起。中国画的托裱方法是最微妙，最理想的，一下就可以贴在一起。所以回国以后自然而然地就选择了宣纸，加上宣纸也便宜。蒋：拼贴在您的创作之中一只都是一个很重要的手法，也起着很大的作用。但是怎么会想到要把它裁成条的呢？梁铨：开始裁成条是2000年。那一次是回外婆家搬家，收拾的时候，找到了外婆的洗衣板。因为一直想变，却找不到契机。突然找到外婆的洗衣板了。洗衣板斑斑驳驳的条痕，马上就让我有了一种感觉。一上手，做了两张。一发不可收拾地一直做下来了。蒋：您之前也见过洗衣板。梁：见过。熟视无睹。外婆去世很多年，搬家的时候突然发现了。想到外婆用手在上面摩挲这么多年，又想到这种形式，渐渐地有种感情在里面，我估计搓衣板给我你的回报，就是把它的形式反馈给我，让我接受到这种信息。因为它就是一条一条的。我一直想变但是找不到机会，看到洗衣板，突然一下子就走到这样一条路上来了。之前都是不规则的形状。条纹基本上都是2000年以后。---利力记《更·抽象》展览采访节选 | ||
| 专场名称： | 当代艺术专场 | 拍卖日期： | 2015-12-04 14:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2015秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
