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0814 吴冠中 春风桃柳
| 图 录 号： 0814 吴冠中 春风桃柳 / 纸本 镜心 | |||
| 作 者： | 吴冠中 | 访问量： | 3214 |
| 创作年代： | 1995年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 69×138.5cm | ||
| 估 价： | 10000000-12000000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | 出版：1.《吴冠中绘画艺术与技法》P71，人民美术出版社，1996年；2.《中国当代艺术选集（一）吴冠中》P156-157，台湾山美术馆，1997年；3.《生命中的风景—吴冠中艺术专集（第三册）》P196-197，三联书店，2003年；4.《吴冠中全集（第七卷）》P288-289，湖南美术出版社，2007年；5.《吴冠中画集—上卷》P188-189，江西美术出版社，2008年。 | ||
| 款识： | 万点恶墨，犹仿杨柳飘扬，桃花颜色。一九九五，吴冠中。
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| 钤印： | 吴冠中印 | ||
| 备注： | 展览：“吴冠中台湾画展”，台湾山美术馆，1997年。春风桃柳WILLOW“美有如此魅力，她轻易就击中了一颗年轻的心。十七岁的我拜倒在她的脚下，一头扑向这神异的美之宇宙。”吴冠中在自传中写道，他的艺术之路起源于对美的追求。他是自然至美的追慕者，常年坚持写生创作，善于将自然之中那些易于被人忽视的、细微的诗意拾起，封存于另一个世界：在这个几乎看不到具象实体的世界里，客观物象被提炼成为富有表情的符号组合，它们彼此充斥，又彼此说明。这些灵动有序的元素所组成的结构，在线与色的取舍中，在艺术家眼中所见与心中所见的选择和概括里，显现出东方情境、中国式抒情的图景。吴冠中的内心是感性的，久经中国本土传统文化浸润，作品《春风桃柳》，无论是造型、笔墨还是色彩，都显现出极具现代性的个性化语言、画家之于自然的热烈情感、以及对于传统文化的吸纳与理解。创作于1995年的《春风桃柳》，是吴冠中二十世纪90年代杰出代表作之一。符号化了的形式美传递出的灵动气韵，给人以“春水船如天上坐”之感。诚如苏利文评述吴冠中那样：他轻松自由地与自然和谐共存。创作这件作品的时期正值吴冠中水墨画创作生涯中的巅峰阶段（1991年-1996年）。这一时期，吴冠中曾自序：“暮年，人间的诱惑、顾虑统统消退了，青年时代的赤裸与狂妄倒又复苏了。吐露真诚的心声，是莫大的慰藉。”吴冠中终于遵从自己内心的感受和表达的需要，越过了雷池，他“感到佛的解脱”，再一次向未知的艺术世界发起了冲锋。在90年代，吴冠中实现了他艺术生涯中最重要的突破，“形式上走向抽象、精神上走向崇高”是这个阶段最主要的特征。这一时期创作的水墨最具特色的风格就是通过对自然高度的概括和提炼，从而显现出心中所见的意象世界。此作采用了一贯深受吴冠中喜爱的的题材—树。香港学者朱锦鸾女士曾专门撰文《从解体到结体—吴冠中的树景》就这一题材作专题研究，曾评论90年代吴冠中的树转入了一个新的阶段。吴冠中曾在文章《说树》中专门表达了对柳树的偏爱之情：“作为郭熙的后裔，我永远在探寻树的精灵。到江南写生，要赶早春。杨柳枝条已柔软，才吐新芽，体态袅娜，一派任东风梳弄的妩媚风韵。远看如披了轻纱。”这一番描述跃然尽显于这幅《春风桃柳》之中。秉承东方文化、兼蓄西方文化并加以创新，使得吴冠中当之无愧地成为中国近现代美术史中将西方艺术表现手法与中国文化意蕴结合得最好的艺术家。力作《春风桃柳》，无疑是其艺术生涯中一枚偶得的硕果，画面中无论是中国传统绘画中“线”的表意运用、还是中国式意韵营造，都鲜活地传递出吴冠中这一时期极富现代性的风格面貌。 | ||
| 专场名称： | 澄道——近现代绘画夜场 | 拍卖日期： | 2016-12-05 19:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时十周年秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
