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2847 孙原, 彭禹 等待

等待

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图 录 号: 2847 孙原, 彭禹 等待 / 装置、综合材料,共3版
作 者:孙原, 彭禹访问量:2286
创作年代: 2006年作类 别:
规 格:120×80×150cm
估 价: 1300000-1500000
著录:
1.《二踢脚:中国当代艺术展》,当代唐人艺术中心,2006年,封面及内P115-1212.《孙原、彭禹:不可能完全得到》,Timezone 8,2009年,P99-1023.《当代唐人艺术中心》,当代唐人艺术中心,P117附注:其中一版已被弗朗索瓦·皮诺收藏
款识:
钤印:
备注:展览:1.二踢脚,当代唐人艺术中心,中国北京,2006年2.去中国—新世界秩序,格罗宁根美术馆,格罗宁根,荷兰,2008年孙原、彭禹是中国当代最重要的艺术家组合之一,共同创作开始于2000年,一直以主题富有争议性、感官刺激强烈、注重与观众互动的装置与观念作品闻名,始终着力于生命与死亡以及人类生存状态矛盾性的深刻思考。早期代表作《人油》、《连体》等使用真实的人体脂肪、动物标本,甚至婴儿尸体,引起艺术界很大震动。后期作品面貌不断变化,以追求自由的独立态度不断挑战当代社会的现实秩序和复杂关系。《不明飞行物UFO》、《老人院》、《自由》等成为广受好评。他们曾多次参加威尼斯双年展等国际大型展览活动,作品也被英国萨奇美术馆(收藏《老人院》)等国内外重要艺术机构和私人收藏。2000年前后,在全球化背景下,中国艺术社会与全球艺术社会开始了轨道对接。中国艺术家在获得国际社会有限认同的条件下,变身为积极参与许多国际交流的一股新兴力量。从中国出发、当代文化输出和本土化推进、搭建文化主场这种在行动中形成的双向观念,也使中国当代艺术悄然启动了建设自身文化主体性的进程。中国专业美术馆、画廊、收藏基金的兴起,促进艺术生态链中的内循环的建构,与外循环有相辅相成之效。由此,中国艺术家在面对并回应社会现实问题时,得到更为畅快的呼吸,积聚的能量有所喷发。从近年来的创作实践可见,中国当代艺术正在走出意识形态的压倒性影响,复归为人类社会贡献其精神创造的本来属性。孙原和彭禹一向重视当代艺术的实验性。每有方案都认真追究其学术语境,寻求刷新表达形式和方法的可能性。表面看,他们的作为一直有一种语不惊人死不休的味道,在使用特殊材料方面无所不用其极。孙原、彭禹是以夫妇两人为工作组合的中国艺术家,他们的大部分作品都是两人合作创作、展示。他们直面并正视全球化条件下消费社会商业文明的冲击,却在情境主义哲学主导的景观文化语境中,保持着一种难得的观察和思维的个人自由。2006年装置作品《等待》,在名为“二踢脚”的展览中展出,此次展览以探讨备受全球关注的中国当代艺术为主题,地点在中国当代艺术重地—北京798艺术区内。展览分为楼上楼下两个展区,艺术家被等级化地安排在各个展位。《等待》没有在这两层楼中选择展位,而是将一只体积比成年人还大的仿真秃鹫放在展览空间以外几十米高的烟囱顶上,俯瞰着整个地区,而观众在遥远的几十米远处仰望这件作品,它与其他展出作品所形成的空间位置关系,犹如展览题目“二踢脚”所令人联想到的一高一低的两声爆竹的炸响。秃鹫,一种以哺乳动物的尸体为食物的飞禽,一旦发现目标尸体,便扑到尸体上狼吞虎咽……艺术家将其极富挑衅性地命名为《等待》,等什么?等谁?面对这个来自死亡或最终归宿的发问,似乎是对未来某种局面的预言,也像是一种前瞻似的提醒,每个人都会有令人深思的答案。就展览现场而言,孙原和彭禹在观看制度上尝试营造一种浸泡式体验,一只秃鹫停在高高的烟囱上,等待他的食物。他们以现场特殊氛围覆盖、包裹观众,清空观众既有意识和日常经验,代入现场情境和体验。但与欧洲激浪派艺术家全方位的语言实验不同,孙原&彭禹其实已经在追求语言的纯度,强调观念、形式、方法和材料内在的一致性。他们探讨问题的重心逐渐聚焦于日常生活中的现实规则以及规则的改变。凭借规则变更,孙原和彭禹的作品在群体展览的语境中具有强烈的前瞻性,甚至侵略性,从而往往超越其他当代艺术作品惯常的展出方式,形成先声夺人之势。孙原、彭禹以艺术的名义,频频剑走偏锋,试水社会规则约定俗成的边界和现有道德伦理的底线。他们把现实生活中的一些既有规则,修改为建构语言的形式和方法,从而把诸多规则变更的现实因素和关联性反应纳入当代艺术范畴,从而导致当代艺术形式、方法的不断增容和拓展。他们勤于自省,所牢牢把握的一点是如何巧妙地变规则为实验对象,并规则改变以后的事实进行预先控制。致力于用前探姿态表达对陈旧艺术语境的突破,强调真正的艺术实验对社会性的审美惯性和思维定势的冲击。藉此,他们的艺术超越了日常艺术无害的装饰性,磨砺出强烈、犀利的批判性和文化反省精神。
专场名称:寻珍:现当代艺术夜场拍卖日期:2016-06-06 19:30
拍 卖 会:北京匡时2016十周年春季拍卖会拍卖公司:北京匡时国际拍卖有限公司