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2616 费尔南德·柯罗蒙 在中国的交战场面·巷战场面·中世纪的交战场面
| 图 录 号： 2616 费尔南德·柯罗蒙 在中国的交战场面·巷战场面·中世纪的交战场面 / 钢笔素描 | |||
| 作 者： | 费尔南德·柯罗蒙 | 访问量： | 1979 |
| 创作年代： | 约1863年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 27.5×22.5cm；18×26cm；16.5×21cm | ||
| 估 价： | 50000-80000 | ||
| 著录： | 1. 《大师与大师—徐悲鸿与法国学院大家作品》， 2014年， 第226页-227页2. 《上海与巴黎之间—中国现当代艺术精品集》，上海人民美术出版社， 2014年，第34页-第36页，第38页 | ||
| 款识： | |||
| 钤印： | |||
| 备注： | 展览：1.上海与巴黎之间——中国现当代艺术展，中华艺术宫，上海，2013-2014年2.大师与大师——徐悲鸿与法国学院大家作品联展，中华艺术宫，上海，2014-2015年费尔南德·柯罗蒙的中国学生吴法鼎FAN YING李超士TCHANG FOAN徐悲鸿林风眠司徒槐潘玉良收藏该艺术家作品的机构卢浮宫博物馆奥赛美术馆图卢兹奥古斯坦美术馆鲁昂美术馆贝藏松美术馆纳博恩美术馆纽约大都会博物馆波士顿美术馆20世纪是一个波澜壮阔，思潮迭起，激荡汇流的大时代。东方与西方，以前所未有的碰撞与交融之势构建起一个时代的文化命题，并在互相借鉴与研究之中贯穿出一条现代主义发展的主线。比如以林风眠为代表的研究点，其在法国期间受教于杨西斯，柯罗蒙等艺术大师，并德惠于贝纳尔、弗拉孟、达仰为中坚的学院派绘画，并与克罗多等现代派艺术大家结为亦师亦友，奠定了他构建中国现代主义之路。归国后，林风眠以巴黎国立高等美术学院为蓝本创立了影响至今的两大国立艺专，致力于以形式主义为手法的中西融合的艺术理念，深深影响着他的学生辈赵无极、吴冠中、朱德群等人的艺术人生，并因赋予这种“形式”以“现代”艺术的含义得以使中国艺术获得了世界的声誉。“吾师之师：巴黎画派与学院承袭”这一板块将选择巴黎国立高等美术学院以及巴黎画派的核心人物作为研究出发点，他们或为中国现代艺术大师的直系师辈，或在艺术探索表达中对当年的海外中国学子产生过深远的影响。从跨时空的对比中，为二十世纪中国现代艺术的发展脉络及渊源进行有力之佐证与深探。第一件作品《在中国的交战场》描绘的是城墙下的一个防御工事前，正进行着一场欧洲军队与中国守卫兵之间的激烈厮杀。柯罗蒙在此以想象的视角，勾画出1860年英法联军攻入北京城时的场面。当时15岁的柯罗蒙或许是被从遥远战区传来的对军队激战悲惨情状的描述所深深震撼了。在19世纪法国学院派画家以中国形象入画时，其视角还是一种不明晰，既让人担忧又令人着迷的对于远东的审视。第二件《巷战场面》则描写的是在欧洲的一个小城，一列士兵攻破了敌军阵地的一个壁垒而发起冲锋。激烈的交战一直推进到民宅里。这不由让人回忆起1859年时在意大利展开的一系列战役。在这幅青年时期的创作中，柯罗蒙业已显示出他对学院派大师所具有的那种精湛画艺的掌握。实则从幼年起，他就开始了对这类场面习练，在日积月累的重复和调试后，他从中领悟并形成了自己固有的风格。第三件《中世纪的交战场面》则呈现了树林里，一支中世纪的部队中了埋伏。周遭的枝干已被敌军伐倒，以便攻击落入圈套的骑兵。这就像是以浪漫主义笔触再现的隆瑟沃战役，传说当时查理曼大帝的后卫兵团在与萨拉逊人的交锋中死伤无数。柯罗蒙的这幅青年时期的作品显现出他对古代史诗般动人心魄的战争主题的兴趣。过往历史中的名传典故是学院派画家们一个汲之不尽的灵感源泉。费尔南德·柯罗蒙于1845年出生在巴黎的一个基督教家庭，他的祖辈从事医职，父亲是知名的歌剧剧本作者，一度沿用了他母亲的姓氏“柯罗蒙”，而费尔南德也把这一姓氏继续用在自己的名字中。1863年，在前往布鲁塞尔学习了一段时间绘画之后，费尔南德·彼耶斯特，又名柯罗蒙，进入巴黎国立高等美术学院，师从亚历山大·卡巴内尔。同年，他就开始参加沙龙展出，并在1868年和1870年的两届沙龙中获奖。他所创作的一些表现浓郁东方主义风情的绘画让他很快为人所熟知，其代表作有1870年的《失势的宠妃》，1874年的《宫殿里的凶杀》，以及1875年在沙龙获奖的《罗波那之死》等。他的画风十分流畅，如果说这与自然主义十分接近，这种风格实则也介于戏剧性渲饰和细微的社会场景刻画之间。柯罗蒙确乎也以其对史前史的场面描绘而著称，在他之前还无人涉及这方面的创作。 1882年，他在位于蒙玛特高地坡脚处的克里希大街104号设立了自己的柯罗蒙工作室。1897年起，他先后被任命为巴黎国立高等美术学院的晚间课程指导教师以及油画教师，成为当时学院中最重要的教师之一。柯罗蒙在1898年入选法兰西美术学院院士。他最著名的一件作品名为《该隐》（现藏于奥赛美术馆）。这件完成于1880年的作品以巨型尺幅再现了维克多·雨果作品中取自圣经故事的一个场面。画面表现了亚当和夏娃的长子该隐在年轻的弟弟亚贝尔被杀之后，不得不携族人一起颠转逃离他乡的情景。柯罗蒙在作品中将宗教故事进行了世俗化处理，消除了所有具有宗教寓义的象征符号。他尤其以一种强烈的自然主义风格来描绘史前史中的人类生存境遇。作品一度在1925年丢失，但在1980年巴黎东京宫的贮藏室中被重新找到。 柯罗蒙也是著名的装饰画家，创作过不少重要的大幅壁画作品，其中就包括圣日耳曼昂莱宫、巴黎自然历史博物馆以及小皇宫里的壁画。1900年世界博览会时，他曾负责机器宫的天顶装饰工作，为此他以史诗般的宏大笔触描绘了煤炭工业中的工作和工业化场面，这也让人想起他在1894年完成的作品《煅炉》（现藏于奥赛美术馆）。1924年4月20日，他在回到位于罗马街的寓所时因交通事故而猝然离世。 柯罗蒙的作品被世界各大著名博物馆收藏，他的创作直到今天仍值得我们重新去解读。尽管他在整个二十世纪期间都被视作为学院派的标志性人物而备受诋毁和讥讽，他的作品及其产生的影响却推动了大型油画创作的现代化进程。此外值得一提的是，柯罗蒙本人的性格也十分诙谐和包容，这使得他的一些后来成为画坛大师的弟子们对他都敬重有加，其中尤其包括图卢兹·劳特累克，文森特·梵高，亨利·马蒂斯，以及中国画家徐悲鸿和林风眠等。 | ||
| 专场名称： | 西风东渐：早期绘画与现代艺术专场 | 拍卖日期： | 2016-06-06 16:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2016十周年春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
