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2756 王兴伟 无题
| 图 录 号： 2756 王兴伟 无题 / 布面油画 | |||
| 作 者： | 王兴伟 | 访问量： | 2242 |
| 创作年代： | 2001年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 65×53cm | ||
| 估 价： | 600000-800000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | |||
| 款识： | 签名：W 2001 | ||
| 钤印： | |||
| 备注： | 王兴伟1990年毕业并开始以艺术家的身份进行创作，这时正值全球化使艺术创作迅速进入消费文化时期，“艳俗艺术”、“政治波普”、“玩世现实主义”以一种“反叛”姿态迅速崛起。回顾90年代初的社会文化，处处充斥着反叛的气息，艺术界有政治波普、玩世现实主义艺术，文学界有王朔《顽主》的气息，冷嘲热讽的背后不断投射出对现实的绝望压抑以及对集体主义意识形态的反抗，“由着性子活，都是社会的异己分子”。王兴伟：超现实叙事里的冷幽默与软暴力有人说王兴伟是中国的卡夫卡，王兴伟则称自己是一个画家，而不是艺术家。王兴伟不同时期的绘画风格迥异：他的超现实主义携带着很多中国味道，社会主义现实主义被他讽刺地再创作，漫画般的风格被他安排进入修拉式的上下文。在绘画内容方面：从标志性的企鹅形象，到自画像；从中国社会的多种现实题材，到艺术圈内的名人轶事，无不成为王兴伟绘画的对象，连西方美术史的种种历史题材也被他反复调侃。在这样的社会氛围下，王兴伟一方面受到这种思想意识的影响，对体制、对有着种种的看法与失落，另一方面，王兴伟与当时其他艺术家不同的是，他始终将重点关注于绘画本身。90年代中后期，国内已经有不少艺术家开始了录像、多媒体、装置等创作，并且这些媒材的发展前景也是蒸蒸日上的，而王兴伟却毅然坚定在平面绘画中，对过去的历史做个人化的解释和注脚。在杜尚和博伊斯的启发下，王兴伟在平面画布上表达着他对荒诞现实的看法。荒诞中透出一股冷幽默，这在王兴伟绘画的命名中也可见一斑，最为人熟知的是《姐夫再忙也没有忘记你》。在2001年创作的《无题》中，王兴伟将自己入画，变化为置于画面前景中裸背的男子，他的脸上是无所顾忌的贪婪和享受，而画中女子则表情默然，厚厚的颜料堆砌的面部如同戴了面具。在这里，王兴伟将人性中赤裸裸的私欲和内在压抑表达出来，影射出的正是当时的社会现实，但这种反映并不像波普风格那样激烈，而是温和的、冷淡的、软暴力的。与80年代的艺术狂热和90年代的鲜明嘲讽批判风格不同，王兴伟的作品始终传达出一种理性和秩序，无论是画面中人物的形体，还是淡而冷的用色平涂，给观者的第一感觉是冷毅。而写实绘画必定是与叙事不可分的，王兴伟的画细看之下又多出许多荒诞，这种荒诞是由画中形象的挪用、拼贴、不同形象和场景的并置造成的。早期，王兴伟经常挪用西方艺术史中的经典人物形象，进行二次创作，对卡拉瓦乔、杜尚、博伊斯等人作品不同形式的挪用，使得王兴伟与同时代的艺术家在对美术史、社会现实的借鉴和切入点上产生了很大差异。这些熟悉的形象代表着历史的权威和某些当代人的话语权，而王兴伟在绘画空间里制造另一层“造梦空间”，用画笔对当时的意识形态和社会现实进行了嘲讽和揶揄。后来，王兴伟将生活中的形象搬上画布，他的画面上不时出现日常生活中交往的朋友和不曾常见的人物：栗宪庭、毛焰、岳敏君、女明星、美院门口的老奶奶。面对他的作品，观众常常会被他精心的叙事结构和巧妙的构图吸引。画面中的人物和形象带有故事、隐喻、幽默，他们之间也存在种种联系。但是，用王兴伟的话来说，这些都是作品的“附带的价值”。王兴伟在画面中制造错乱无逻辑的并置场景，这一方面是对生活现状的无力、无聊所进行的描述和自我嘲讽，另一方面也体现出艺术与生活之间关系所发生的微妙变化，曾经不能出现在绘画中的物体、色彩、构图冲破原有的禁忌喷涌出来，“庸俗化”也在艺术中逐步实现了其“合法化”的地位。表面上看艺术不再追求“高级灰”，追求“主题”和“意义”。但是换个角度来看，此时的“庸俗化”的表现又似乎是带有精英意识的知识分子另一种观察和表达的方式。王兴伟认为，“绘画最本质、最核心的问题就是如何赋予造型的基础概念和逻辑”。与80年代的宏大叙事拉开距离之后，王兴伟将个人性与日常生活的叙事进行解构，在画布中不断追问着绘画的本体和意义。 | ||
| 专场名称： | 从十倒数：张颂仁先生重要私人收藏 | 拍卖日期： | 2016-12-06 14:00 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时十周年秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
